문학 정의에서 운율이란 무엇입니까? 운율: 문학 용어 목록

아니면 연으로. 하지만 초보 시인들이 머리가 복잡해지지 않도록 따로 강조하는 것이 가치가 있다고 생각합니다. 그럼에도 불구하고 그들은 내부보다는 내부와 더 관련이 있습니다. 더욱이 그것은 운율 시스템시의 유단 구조의 기초를 형성한다.

그래픽적으로 운율 시스템은 다음과 같이 표현됩니다. 아밥, 아밥, 아밥vv등. 문자 기호는 운율을 나타냅니다. 이는 특정 시의 운율 체계를 이해하는 데 매우 유용합니다. 예를 들어 I. Annensky의 "Autumn Romance"의 운율 체계는 다음과 같이 작성할 수 있습니다. 아밥:

나는 당신을 무관심하게 바라보고 있습니다.

하지만 마음 속 그리움은 멈출 수 없어... - b

오늘은 숨이 막힐 정도로 답답하고,

그러나 태양은 연기 속에 숨겨져 있습니다. – 비

가장 일반적인 운율 체계(그 중 세 개가 있습니다) 고유한 이름이 있습니다.

– 인접(순차 또는 병렬이라고도 함) - 운율, 인접한 구절: 첫 번째는 두 번째, 세 번째는 분기(aabb)입니다. 이것은 가장 확실한 운율 시스템이며 특히 시간이 지남에 따라 인기가 있었습니다. 거의 모든 운율 서사시는 연속 운율 시스템을 사용하여 작성되었습니다. M.Yu.의 유명한 시 "Mtsyri"도 같은 구절로 쓰여졌습니다. Lermontov. Sergei Yesenin의 작업 예:

새벽의 주홍색 빛이 호수에 엮여 있었고,

숲에는 뇌조가 윙윙거리는 소리를 내며 울고 있습니다.

꾀꼬리 한 마리가 어딘가 움푹 들어간 곳에 몸을 묻고 울고 있습니다.

나만 울지 않습니다. 내 영혼은 가볍습니다.

즐기는 것 같더라구요 인접한 운율– 배 껍질을 벗기는 것처럼 간단하지만 이 느낌은 기만적입니다. 인접한 운율에서 가장 자주 사용되는 짧은 대사, 운율의 근접성을 위해서는 시인이 기술을 습득해야합니다. 그는 가능한 한 정확하게 운율을 선택해야 할뿐만 아니라 (일반적으로 부정확 한 운율은 소리가 나지 않음) 인위적으로 들리지 않도록 줄의 작은 공간에 자신의 생각을 공식화해야합니다.

– 링(둘러싸거나 감싸는 것) - 운율첫 번째 절과 네 번째 절, 두 번째 절과 세 번째 절(아바):

미묘한 전원 연결이 있습니다

윤곽과 꽃향기 사이.

그래서 다이아몬드는 우리에게 보이지 않습니다.

가장자리 아래에는 다이아몬드가 생기지 않습니다.

V. Bryusov. 소네트를 형성하다

인접한 운율 시스템보다 다소 복잡한 운율 시스템입니다. 두 번째와 세 번째 운율 행은 첫 번째와 네 번째 행의 운율을 약간 모호하게 하여 "번짐"시킵니다. 그러나 이러한 운율 시스템은 예를 들어 상충되는 감정을 설명할 때 사용하기 매우 편리합니다. 왜냐하면 두 번째와 세 번째 줄은 빠르게 말하는 것처럼 보이고 첫 번째와 네 번째를 둘러싼 운율보다 더 뚜렷한 역동성을 가지고 있기 때문입니다.

– 크로스 - 운율첫 번째 구절은 세 번째 구절과 함께, 두 번째 구절은 네 번째 구절과 함께(abab). 가장 인기 있고 리드미컬하게 유연한 운율 시스템입니다. 인접한 운율을 가진 시보다는 다소 복잡하지만, 고리 운율을 가진 시보다는 단순합니다. 그러한 운율 시스템의 예가 많이 있습니다. 그 중 하나는 Tyutchev quatrain 교과서입니다.

나는 5월 초의 폭풍을 좋아한다.

봄의 첫 천둥이 울릴 때

마치 신나게 놀고 있는 것처럼,

푸른 하늘에 우르릉거리는 소리.

– 일부 문학학자들도 강조합니다. 인터레이스(또는 혼합) 운율 시스템. 이것은 다른 모든 운율 시스템(예: Onegin 스탠자)과 그 변형, 소네트 및 기타 솔리드 형식의 일반적인 이름입니다. 예를 들어, 영어 소네트의 구성표는 abab vgvg dede zhzh, 프랑스 소네트의 변형인 abba abba vvg ddg, rubai 구성표 - aaba 등입니다.

나의 불행을 위한 비올란타

소네트를 주문했는데 문제가 생겼습니다.

문서에 따르면 그 안에 14줄이 있습니다

(그 중 3개가 이미 연속으로 있는 것은 사실입니다.)

정확한 운율을 찾을 수 없으면 어떻게 되나요?

두 번째 쿼트레인의 대사를 구성해보세요!

그러나 quatrains가 아무리 잔인하더라도

주님은 내가 그들과 잘 지내는 것을 알고 계십니다!

그리고 첫 번째 테르제토가 나옵니다!

테르제토에는 와이어가 부적절합니다.

잠깐만요, 그 사람은 어디 있어요? 추위가 사라졌습니다!

두 번째 테르제토, 열두 번째 줄.

그리고 세상에는 열세 번 태어났습니다.

그렇다면 이제 모두 14개가 되었습니다. 기간입니다!

로페 드 베가. 소네트에 관한 소네트

운율 체계이 소네트의 내용은 다음과 같습니다. 아바 아바 VGV GVG.

운율과 그 종류

운율 시스템

이전에는 학교 문학 과정에서 운율이 맞는 단어 쌍(또는 그 이상)의 스탠자에서 다양한 위치에 대한 지식을 제공하기 위해 운율의 기본 방법을 반드시 연구했는데, 이는 시를 쓰는 누구에게나 도움이 될 것입니다. 일생에 적어도 한 번은요. 그러나 모든 것이 잊혀졌고 대부분의 저자는 연을 다양화하기 위해 서두르지 않습니다.

인접한- 인접한 구절의 운율: 첫 번째와 두 번째, 세 번째와 네 번째 ( 아브) (같은 문자는 서로 운율이 맞는 구절의 결말을 나타냅니다.).

이것은 가장 일반적이고 분명한 운율 시스템입니다. 이 방법은 유치원 어린이도 사용할 수 있으며 운율 선택에 이점이 있습니다 (연관 쌍이 즉시 마음에 나타나고 중간 선으로 막히지 않습니다). 이러한 연은 더 큰 역동성과 더 빠른 읽기 속도를 갖습니다.

호수에는 주홍색 새벽빛이 엮이고, 숲에는 뇌조가 울부짖는다. 꾀꼬리 한 마리가 어딘가 움푹 들어간 곳에 몸을 묻고 울고 있습니다. 나만 울지 않습니다. 내 영혼은 가볍습니다.

다음 방법인 십자운율도 많은 대중의 관심을 끌었습니다.

십자가- 첫 번째 구절과 세 번째 운율, 두 번째 구절과 네 번째 운율 ( 아밥)

이러한 운율의 구성은 조금 더 복잡해 보이지만 리드미컬하게 더 유연하고 필요한 분위기를 더 잘 전달할 수 있습니다. 예, 그러한시는 배우기가 더 쉽습니다. 첫 번째 줄 쌍은 그와 운율이 맞는 두 번째 쌍을 기억에서 꺼냅니다 (이전 방법을 사용하면 모든 것이 별도의 쌍으로 나뉩니다).

나는 5월 초, 봄의 첫 천둥이 마치 장난치듯 푸른 하늘에 울려퍼지는 천둥번개를 좋아한다.

세 번째 방법인 링(다른 소스에서는 띠 모양, 감싸는 방식)은 이미 시의 전체 질량에서 표현력이 적습니다.

반지(거들, 감싸기) - 첫 번째 구절 - 네 번째 구절, 두 번째 구절 - 세 번째 구절.( 아바)

이 계획은 초보자에게는 다소 어려울 수 있습니다 (첫 번째 줄은 다음 운율 줄 쌍에 의해 지워지는 것처럼 보입니다).

네바 위에 서서 나는 서리가 내린 안개의 어둠 속에서 황금 돔이 거인 이삭처럼 빛나는 모습을 보았습니다.

그리고 마지막으로, 짠운율에는 많은 패턴이 있습니다. 이는 복잡한 유형의 운율에 대한 일반적인 이름입니다. 예를 들면 다음과 같습니다. 으악, bbbbba등등

태양과 자연에서 멀리, 빛과 예술에서 멀리, 삶과 사랑에서 멀리, 당신의 젊음은 스쳐 지나가고, 당신의 살아있는 감정은 사라지고, 당신의 꿈은 사라질 것입니다.

결론적으로, 특정 표준 형식과 템플릿을 항상 그렇게 엄격하고 엄격하며 독단적으로 고수해서는 안 된다는 점을 지적하는 것이 유용합니다. 왜냐하면 모든 형태의 예술과 마찬가지로 시에도 원본을 위한 자리가 항상 있기 때문입니다. 그러나 그럼에도 불구하고 완전히 알려지지 않은 새로운 것을 자유롭게 발명하기 전에, 기본 표준에 대해 여전히 잘 알고 있는지 확인하는 것이 항상 나쁠 것은 없습니다.

Stikhi.ru 포털의 일일 방문자 수는 약 20만 명이며, 이 텍스트 오른쪽에 있는 트래픽 카운터에 따르면 총 방문자 수는 200만 페이지 이상입니다. 각 열에는 조회수와 방문자 수라는 두 개의 숫자가 포함됩니다.

랩 커뮤니티에서는 이중 운율에 대한 이야기만 나옵니다. 그들은 강세 모음뿐만 아니라 강세 없는 모음도 어떻게 일치하는지 듣는 것이 얼마나 멋진지 이야기합니다. 그리고 줄의 끝에는 운율이 선택되는 두 단어가 동시에 있습니다...

예, 예, 랩 커뮤니티의 이중 운율은 일종의 마법 효과가 있습니다. 전투에서 언급되고 조롱되지만 지칠 줄 모르고 우상화되기도 합니다. 사실, 운율을 맞추는 방법은 훨씬 더 많습니다. 이제 그에 대해 이야기해 볼 시간입니다.

우리는 가장 단순한 것부터 가장 지옥적인 것까지 난이도에 따라 분류합니다.

1) 동사 운율

이것은 현존하는 가장 단순한 유형의 운율이며 이는 모두 러시아어의 다양한 동사 덕분입니다. 이 동사 형태는 많은 유명한 시인들이 지속적으로 사용했지만, 랩 커뮤니티에서는 "부적절한" 것으로 간주됩니다.

그의 여자친구는 그의 팬티를 설득하기 위해 일주일을 보냈다. 이륙하다,
그러나 그는 노래로 그녀에게 대답했습니다. 그렇다면 이제 그 사람은 어떻습니까? 가져가다?

(메오위지와의 전투에서 바소타)

2) 사각 운율

정사각형 운은 운이 맞는 단어의 어미가 동일한 운입니다. 예를 들어 엄마는 프레임, 펜델은 프레첼입니다. 차례로 세 가지 유형으로 나뉩니다.

a) 표준 정사각형

Vanya Noize는 훌륭한 사람입니다! 농담! 그 사람은 바보야 콘돔.
내 가사가 칼처럼 네게 파고들어 판지.

(해리 토포 vs 노이즈 MC)

b) 수정된 정사각형

우리는 대소 문자나 숫자를 변경하여 운율이 맞는 단어 중 하나를 끝내는 것에 대해 이야기하고 있습니다.

네 랩엔 공이 없어, 게임엔 공이 없어 무게,
네 랩은 공이 없어, 너는 시인이 아니야, 너는 시인.

(ST 대 해리 Topor)

그건 그렇고, 형용사-형용사 및 형용사-부사의 형태도 사각형으로 간주됩니다.

Alexander Timartsev의 그림 "Again square rhyme"

3) 악센트/자음

텍스트 작성자를 위한 다음 개발 단계는 악센트 운율 또는 자음 운율입니다. 이중 운율과 삼중 운율이 모두 강조되어야 합니다.

가) 정확하다

자음이 있는 정확한 운율은 단어의 어미가 다르지만 자음 음절이 있는 운율입니다. 자음 음절이 많을수록 더 방대하고 복잡해집니다.

자음의 정확한 운율은 운율 결말을 가지지만 정사각형은 아닙니다. 예를 들어, 첫 번째 줄에서는 "temple"이라는 단어를 사용합니다. 1음절과 모음 "a"로 구성된 단어가 필요하며, 끝에 "m" 또는 "n" 문자가 있어서는 안 됩니다. 예를 들어 "어둠"이라는 단어가 있습니다. Temple-darkness는 한 음절의 악센트 운율입니다.

Slava는 스탈린의 아이디어를 매우 좋아합니다. 카렐린
그리고 네 안에는 조셉이 있어, 마치 넌 병신같아 발레리아.

(Ernesto는 Purulent에 대해 닥쳤습니다)

b) 부정확하다

부정확한 자음운은 마지막 음절이 운율을 맞추지 않는 운율입니다. 예를 들어, "phlegm"이라는 단어에 대한 운율을 찾아야 합니다. 전사는 "nar-ko-ta"가 됩니다. "wet"와 일치하는 음절의 단어가 필요합니다. 예를 들어 "발코니"라는 단어가 있습니다. 두 음절은 운율이 좋지만 어미 "ta" = "ny"가 정확하지 않습니다. 그러나 일반적으로 결과는 마약 발코니라는 두 음절의 악센트 운율이었습니다.

이제 음절 수가 다른 악센트 운율의 예를 들어보세요.

• 한 음절

여기 있습니다. 당신은 자랑하기를 좋아합니다. 이 전투는 당신의 지루함을 더욱 돋보이게 할 것입니다. 캔버스.
결국 내 세 개의 라운드는 삼부작이고 나는 죄를 원 안에 돌게합니다. 나는 큰 러시아인입니다 보쉬.

(리키 F vs 신)

• 두 음절

그건 그렇고, 그 시끄러운 낚시 여행 후 Oxy는 한때 모스크바에 왔습니다. 시크릿.
그 이른 아침 그가 누구를 처음 만났는지 맞춰보세요? 알렉산드라 파르호멘코.

(두냐 vs. 옥시미론)

• 세 음절

그리고 당신은 아니지만 당신은 누구입니까? 기회주의자, 기회주의자.
Rusrap에는 당신만 존재합니다 발표자로서.

(Oxxxymiron 대 ST)

c) 쉿하는 소리/ts-tsa의 경우

이것은 간단한 운율의 또 다른 예입니다. 그 안에 운율 음절에는 자음 "sh", "shch", "ts"또는 "zh"가 있습니다. 운율을 더 쉽게 만들고 운율의 명성이 사라집니다.

그는 타격을 좋아하지만 10년 동안 타격을 가했다. 엄지손가락.
잘 걸어두시면 되지만 대부분 국수에요 당신의 귀에.

(ST 대 D.마스타)

마지막으로, 모든 배틀 래퍼가 추구해야 할 복잡한 운율에 대해 살펴보겠습니다.

4) 내부 운율

그래서, 내부 운율. 이것은 한 줄에 한 단어가 운율이 아닌 줄 중간과 끝에 여러 단어가 운율을 이루는 일종의 운율입니다. 이는 일반적인 두 단어일 수도 있고 두 개의 이중 운율일 수도 있습니다.

a) 정규 내부

표준 옵션은 단어가 문구의 중간과 끝에서 운율을 맞추는 경우입니다.

나는 래퍼야, 너는 조커, 이 전투에서 당신은 파다완.
대신 랩 좀 해주세요 말장난, 및 구절이 아닌 노점.

(Oxxxymiron 대 ST)

b) 이중 내부

여기서는 이미 적어도 세 단어가 운율을 이루고 있습니다. 게다가 마지막에는 이중 운율이나 단순한 악센트 운율이 있을 수 있습니다. 중반에도 마찬가지다.

그 사람은 정말로 전투 V 권투 장갑체육관에서 사진촬영을 했다
난 씨발 젠장 나 자신. 너 마우스 가드를 가져갔어? 나는 그렇게 생각했다 전투-에세이.

(Oxxxymiron 대 Johnyboy)

c) 다중 내부

여기서 옵션 수는 거의 무제한입니다. 모든 행은 연속적인 이중 또는 삼중 운율로 구성될 수 있습니다.

당신만이 ST1M이 아닙니다. 펑크, 틱톡, 내 스타일은 너야 당신을 이렇게 대할 거예요,
무엇이 필요할까요? 신체의 메커니즘, 어떻게 스팀펑크, 개년아.

(Oxxxymiron 대 Johnyboy)

5) 초기 운율

초기 운율의 본질은 단어가 줄 중 하나의 끝에서 운율을 맞춘 다음 두 번째 줄의 시작과 끝에서 운율을 갖는다는 것입니다. 또한 두 줄은 끝에서만 운율을 맞출 수 있고 세 번째 줄은 처음에만 운율을 맞출 수 있습니다.

잠 잘 시간 없음- 그들은 나에게 Skype로 구절을 보낸다 - 메타스팸,
랩을 기도해? 나는 이 사원에 올 것이다 - 헤로스트라토스,
나에게 신경 쓰지 마, 당신은 함께 떠나야합니다 이제 페어웨이로 갈 시간이다.

6) 이중 운율/이중 운율

이것은 매 두 번째 전투에서 이야기되는 것과 똑같은 이중 운율입니다. 생각하기가 그리 어렵지도 않고 소리도 좋습니다. 따라서 그들의 인기.

이중 운율의 복잡성은 운율 음절의 합에 따라 달라집니다. 이중 운율에서는 행의 마지막 두 단어가 운율을 갖습니다.

나는 말을 타지 않았고 그것을 기억합니다. 때로는 상대와 함께 당신은 가까이 걷고 있어요,
하지만 오늘 난 여기 있고 오늘은 몸매가 좋아, 오늘 내 거시기 당신은 나를 빨아 먹을 것입니다.

(Oxxxymiron 대 Johnyboy)

7) 삼중운/삼중운

이러한 유형의 운율은 엘리트로 분류될 수 있습니다. 이것은 한 줄의 마지막 세 단어가 운율을 이루는 이중 운율의 더 복잡하고 덜 일반적인 변형입니다.

우린 그래야했다 사실상 0에서 벗어나다,
측정 길이 겁쟁이 수에 따른 거리».

8) 전체 운율/판토 운율

가장 복잡하고 유명한 운율. 그 본질은 각 줄의 모든 단어가 운율을 맞춘다는 것입니다. 순수한 판토 운율로 글을 쓸 수 있는 사람은 거의 없습니다. 판토 운율로 작성된 전체 텍스트가 ppr로 바뀌기 때문에 가장 자주 산재되어 사용됩니다.

세월은 변두리의 오디세이와 같습니다.
모두를 상대로 한 런던의 도시, 2부.

9) 꽉 운율

이것은 다중 내부 운율의 특별한 경우입니다. 한 줄에 있는 모든 단어는 동일하거나 더 일반적인 음절을 포함해야 합니다.

나의 예측- 너 ~에 대한당신은 플레이 형, 그리고 단순한영형 노래하다당신이 말하는거야 집».

운- 운문의 운율 교대 순서. 기본 운율법:

1.인접한 운율 "AABB".

동지가 파도를 넘어 우정을 전할 수 있도록-
우리는 빵 껍질을 반으로 먹습니다!
바람이 눈사태라면, 노래도 눈사태라면,
너한테 반, 나한테 반!
(A. 프로코피예프)
2. 크로스 라임 "ABAB".

아 독특한 말이 있구나
누가 그런 말을 하던 간에 - 너무 많이 썼다
오직 파란색만이 무궁무진하다
하늘과 하나님의 자비.
(A.Akhmatova)

3. 링 라임
(감싸다, 둘러싸다) “ABBA”

홉은 이미 야옹에서 마르고 있습니다.
농장 뒤, 수박 밭,
시원한 태양 광선 속에서
참외가 빨갛게 변하고 있어요..
(A. 부닌)
4. 유휴 운율 "ABSV".
첫 번째와 세 번째 구절은 운율이 없습니다.

잔디가 녹색으로 변하고 있어요
태양이 빛난다
봄으로 제비
그것은 캐노피를 타고 우리를 향해 날아갑니다.
(A.N. Pleshcheev)

5. 혼합 운율(자유)은 복잡한 연에서 운율을 번갈아 상호 배열하는 방법입니다. 가장 유명한 형식: 옥타브, 소네트, 론도, 테르지나, 트리올레, 리메릭 등
혼합 운율의 예:

짐승이 깊은 숲 속에서 포효하는가?
나팔이 불고, 천둥이 울부짖고,
언덕뒤의 소녀가 노래하고 있나요?
모든 소리에 대해
허공 속의 너의 반응
갑자기 출산하게 됩니다.
(A.S. 푸쉬킨)

절- 공통 운율 체계와 원칙적으로 단일 억양으로 연결된 시적 대사(구절) 그룹입니다. 러시아어 검증에서는 커플, quatrains (quatrains), sextines, 옥타브 등과 같은 유형의 연이 사용됩니다.

특별한 스트로픽 형태는 "Onegin 스탠자"입니다.
"Onegin 스탠자"의 소스는 소네트와 약강 사분계를 사용하는 옥타브이며, 스탠자는 항상 여성 어미가 있는 행으로 시작하고 남성 어미로 끝납니다. 연에는 남성과 여성의 운율이 정기적으로 번갈아 가며 있습니다.

이러한 연은 다양한 구성 요소를 포함하는 자유로운 서사 전개를 가능하게 하여 감정의 음조를 쉽게 바꿀 수 있게 하였으며, 마지막 대행에는 결론이나 격언을 담고 있는 경우가 많았다(“ 그래서 사람들 - 내가 먼저 회개합니다 - // 할 일이 없습니다 친구들"; "명예의 샘은 우리의 우상입니다. // 그리고 이것이 바로 세상이 돌아가는 것입니다!").

테르제토 -서로 운율이 같거나 후속 테르제토의 해당 절과 운율이 맞는 세 개의 절(시적 행)로 구성된 시적 연입니다. 예를 들어, A. S. Pushkin의 "Sonnet"의 마지막 두 연과 V. Ya. Bryusov의 "Sonnet to Form"의 마지막 두 연은 tercets입니다.

...그리고 나는 내 모든 꿈을
말씀과 빛에 이르렀습니다.
우리가 원하는 특성을 찾았습니다.
내 친구가 시인의 책을 잘라서
그것과 소네트의 조화를 만끽할 것입니다
그리고 차분한 아름다움의 편지!

테르자 리마- 제1연(시행)이 제3연과 운율을 이루고, 제2연이 제2연의 제1, 제3연과 운율을 이루고, 제2연의 두 번째 운이 제3연의 제1, 제3연과 운율을 이루는 시적 연이다. 등 (즉, 구성표는 aba, bсb, сdс 등입니다.) Dante의 "Divine Comedy", A. K. Tolstoy의시 "Dragon", A. A. Blok의 "Song of Hell"이 tertzins로 작성되었습니다.

돌니크(이전에는 이 용어가 가끔 사용되었습니다. 휴지통) - 강세 음절의 수만 행에서 일치하고 그 사이의 강세 없는 음절 수는 2에서 0 사이인 강세 구절의 일종입니다.

일반 공식 X Ú X Ú X Ú 등 (Ú - 강세가 있는 음절, X - 강세가 없는, X의 값은 가변적입니다. X = 0, 1, 2). 한 줄의 강세 수에 따라 2강세, 3강세, 4강세 등으로 구분됩니다. 이러한 유형의 운문은 강세 동사가 있는 언어에 일반적이며 영어에서 매우 자주 발견됩니다. 러시아와 독일의 시. 라인의 스트레스 수에 따라 dolnik의 여러 수정 사항을 구별하는 것이 가능합니다 (dolnik의 일부 수정은 예를 들어 많은 Mayakovsky의시와 같이 동일한 수의 스트레스를 유지하지 않습니다). 강세가 있는 음절 사이의 강세가 없는 음절 수의 변화 등

박자 간 간격이 3인 줄이 허용되는 경우 4개 이상이면 악센트가 있는 구절의 재치를 나타냅니다.

러시아 시에서 돌니크(dolnik)는 아주 오래된 운문 형식이다. 그 구조에서 그것은 의심할 여지없이 민속 운문으로 돌아가는데, 음악적 측면을 제외하면 기본적으로 전술가의 공식에 적합하며 많은 대사가 돌니크의 리듬에 맞습니다(그가 이론적으로 주장한 것은 민속 운문에서 나온 것입니다). "러시아 검증에 대한 경험", 1812) 및 실제로 (러시아 시에 돌니크 도입을 옹호한 Vostokov의 공자 및 기타 번역에서 번역된 "강"). 어떤 의미에서 음절-강세 확인의 삼음절 미터도 돌니크에 가깝습니다. 여기서 강세를 받은 단어 사이의 강세를 받지 않은 단어 수의 패턴이 관찰되지 않아 형성을 나타내는 경우가 많습니다. dolnik에 가깝습니다(예: 러시아 6각형).

러시아 시에서 돌니크는 상징주의자와 미래주의자에 의해 재배되었습니다. 이는 특히 20세기 초의 시에서 널리 퍼졌습니다(V. M. Zhirmunsky의 "Introduction to Metrics", pp. XXX, 184 및 다음의 "Introduction to Metrics"에서 dolnik에 대한 장 참조).

"dolnik"이라는 용어는 1920년대 초 V. Ya. Bryusov와 G. A. Shengeli에 의해 소개되었지만 현재 악센트 구절로 알려진 것과 관련이 있습니다. 처음에는 러시아시에서 dolnik이라고 불 렸습니다. 휴지통(S.P. Bobrov가 처음 언급한 용어) 그러나 V.M. Zhirmunsky의 작업부터 시작하여 "dolnik"과 "pausnik"이라는 용어는 동일한 의미로 사용됩니다.

시적 언어의 기본 개념과 학교 문학 커리큘럼에서의 위치.

예술적 언어 인 시적 언어는 시적 (구절) 및 산문 문학 작품의 언어, 예술적 사고 수단 시스템 및 현실의 미적 발전입니다.
주요 기능이 의사소통인 일반(실용) 언어와 달리(언어 기능 참조) P. i. 미적(시적) 기능이 지배적이며, 그 구현은 언어적 표현 자체(음성적, 운율적, 구조적, 비유-의미적 등)에 더 많은 관심을 집중하여 귀중한 표현 수단이 됩니다. 문학의 일반적인 이미지와 예술적 독창성. 작품은 P.I의 프리즘을 통해 인식됩니다.
일상적인(실용적인) 언어와 시적인 언어, 즉 언어의 실제 의사소통 및 시적 기능 사이의 구별은 20세기 초반에 제안되었습니다. OPOYAZ 대표 (참조). P.I.는 구성의 인식 가능성이 일반적인 것과 다르다고 생각합니다. 그것은 그 자체로 관심을 끌고 어떤 의미에서는 읽기 속도를 늦추고 텍스트 인식의 일반적인 자동성을 파괴합니다. 여기서 가장 중요한 것은 "물건 제작을 경험하는 것"(V.B. Shklovsky)입니다.
P.Ya.를 이해하는 데 있어 OPOYAZ와 가까운 R.O. Yakobson에 따르면, 시 자체는 “표현에 대한 태도를 가진 진술(...)”에 지나지 않습니다. 시는 미학적 기능을 지닌 언어이다."
피.아이. 한편으로는 규범적 기초인 문학적 언어(참조)와 밀접하게 연결되어 있고, 다른 한편으로는 예를 들어 다양한 특징적 언어 수단을 끌어내는 국어와 밀접하게 연결되어 있습니다. 캐릭터의 연설을 전달하거나 묘사된 지역적 색상을 생성할 때 변증법. 시적 단어는 실제 단어와 그 안에서 성장하여 텍스트에서 동기를 부여받고 특정 예술적 기능을 수행합니다. 그러므로 언어의 모든 기호는 원칙적으로 미학적일 수 있습니다.

19. 예술적 방법의 개념. 예술적 방법의 변화의 역사로서 세계 문학의 역사.

예술적 방법 (창의적) 방법은 방향, 운동 또는 학교를 형성하는 하나 또는 다른 작가 그룹의 작업에서 일관되게 반복되는 현실의 미적 발전에 대한 가장 일반적인 원칙의 집합입니다.

O.I. Fedotov는 "창의적인 방법"이라는 개념이 그것을 탄생시킨 "예술적 방법"의 개념과 거의 다르지 않지만 더 큰 의미를 표현하기 위해 사회 생활을 연구하는 방법이나 기본으로 적용하려고 노력했다고 지적합니다. 전체 동작의 원리(스타일)입니다.”

예술적 방법의 개념은 "러시아 프롤레타리아 작가 협회"(RAPP)의 비평가들이 철학에서 이 범주를 차용하여 문학 운동의 발전과 "프롤레타리아"의 창의적 사고의 깊이를 이론적으로 입증하려고 시도한 1920년대에 나타났습니다. "작가들.

예술적 방법은 미학적 성격을 갖고 있으며 역사적으로 결정된 정서적으로 충만한 비유적 사고의 일반적인 형태를 나타냅니다.

예술 작품은 현실의 미적 특성, 즉 "사회적 실천에 도입되고 필수 힘의 각인을 지닌 현실 현상의 광범위한 사회적 중요성"(Yu. Borev)입니다. 예술의 주제는 역사적으로 변화하는 현상으로 이해되며, 변화는 사회적 실천의 성격과 현실 자체의 발전에 따라 달라질 것입니다. 예술적 방법은 예술의 대상과 유사합니다. 따라서 예술적 방법의 역사적 변화와 새로운 예술적 방법의 출현은 예술 주제의 역사적 변화뿐만 아니라 현실의 미학적 특성의 역사적 변화를 통해서도 설명될 수 있다. 예술의 대상은 예술적 방법의 중요한 기초를 담고 있습니다. 예술적 방법은 예술가의 일반적인 철학적, 정치적 세계관의 프리즘을 통해 인식되는 예술 대상을 창의적으로 반영한 결과입니다. “이 방법은 항상 특정 예술적 구현, 즉 이미지의 살아있는 물질에서만 우리에게 나타납니다. 이미지의 문제는 예술가가 주변의 구체적인 세계와 개인적이고 친밀한 상호 작용의 결과로 발생하며, 이는 예술 작품을 만드는 데 필요한 전체 예술적, 정신적 과정을 결정합니다.”(L.I. Timofeev)

창의적인 방법은 특정 역사적 환경에 이미지를 투영하는 것에 지나지 않습니다. 그것에서만 삶에 대한 비유적인 인식이 구체적인 구현을 얻습니다. 구체적이고 유기적으로 등장하는 캐릭터, 갈등, 스토리라인 시스템으로 변형됩니다.

예술적 방법은 현실 현상의 선택과 일반화에 대한 추상적인 원리가 아니라, 삶이 예술 발전의 새로운 단계마다 예술에 던지는 기본적인 질문에 비추어 역사적으로 결정된 이해입니다.

동시대의 예술적 방식의 다양성은 예술적 방식의 형성에 있어 필수적인 요소로 작용하는 세계관의 역할로 설명된다. 예술 발전의 각 시기에는 사회적 상황에 따라 다양한 예술적 방식이 동시에 출현하게 되는데, 이는 예술가들이 그 시대를 다양한 방식으로 고려하고 인식하기 때문이다. 미적 위치의 유사성은 미적 이상의 공통성, 인물의 유사성, 갈등과 음모의 동질성, 글쓰기 방식과 관련된 여러 작가의 방법의 통일성을 결정합니다. 예를 들어 K. Balmont, V. Bryusov, A. Blok은 상징주의와 관련이 있습니다.

작가의 방식이 느껴진다. 스타일그의 작품, 즉 방법의 개별적인 표현을 통해. 방법은 예술적 사고 방식이므로 스타일의 주관적인 측면을 나타냅니다. 이러한 비유적 사고 방법은 예술의 특정 이데올로기적, 예술적 특징을 불러일으킵니다. 방법론의 개념과 작가 개인의 스타일은 유(屬)와 종(種)의 개념으로 서로 연관되어 있다.

상호 작용방법과 스타일:

§ 하나의 창의적인 방법 내에서 다양한 스타일. 이는 특정 방법의 대표자가 특정 스타일을 고수하지 않는다는 사실로 확인됩니다.

§ 문체적 통일성은 하나의 방법의 틀 내에서만 가능합니다. 동일한 방법에 인접한 작가 작품의 외부 유사성조차도 단일 스타일로 분류할 근거를 제공하지 않기 때문입니다.

§ 방법에 대한 스타일의 역 영향.

한 가지 방법을 고수하는 예술가의 문체 기법을 최대한 활용하는 것은 새로운 방법의 원칙을 일관되게 고수하는 것과 양립할 수 없습니다.

창의적인 방법의 개념과 함께 개념도 발생합니다. 창의성의 방향이나 유형, 이는 삶의 비유적 반영의 일반적인 속성을 표현하기 때문에 문학사 발전 과정에서 발생하는 모든 방법에서 다양한 형태와 관계로 나타날 것입니다. 전체적으로 이러한 방법은 문학적 움직임(또는 방향: 낭만주의, 사실주의, 상징주의 등)을 형성합니다.

이 방법은 작가의 창작 작업의 방향만을 결정할 뿐, 개인의 속성을 결정하지는 않습니다. 예술적 방법은 작가의 창의적인 개성과 상호 작용합니다.

"스타일"의 개념은 개념과 동일하지 않습니다 "작가의 창의적인 개성". "창조적 개성"이라는 개념은 "스타일"이라는 좁은 개념으로 표현되는 것보다 더 광범위합니다. 작가의 스타일에는 여러 가지 속성이 나타나며, 이는 전체적으로 작가의 창의적인 개성을 특징으로 합니다. 문학에서 이러한 속성의 구체적이고 실제적인 결과는 스타일입니다. 작가는 하나 또는 다른 예술적 방법을 기반으로 자신의 개별 스타일을 개발합니다. 작가의 창의적인 개성은 각 예술적 방법의 발전을 위해 필요한 조건이라고 말할 수 있습니다. 작가라는 창의적인 개인이 만들어낸 새로운 개별적 현상이 보편화되고 그 총체적으로 새로운 특성을 나타낼 때 우리는 새로운 예술적 방법을 말할 수 있습니다.

작가의 예술적 방법과 창의적인 개성은 문학적 이미지의 창조와 모티브의 구성을 통해 문학에서 드러난다.

시적 대사는 운율이 있을 수도 있고 운율이 없을 수도 있습니다. 특정 운율의 규칙을 따르는 운율이 없는 시를 운율이 없는 시라고 합니다. 빈 구절에서 .

10번 트램이 있었어요
대로 링을 따라.
앉았다가 섰다가
115명.
(S.V. Mikhalkov)

공백절은 다음과 구별되어야 한다. 자유시 (자유시) , 운율도 운율도 없으며 운문 부분으로 구분된다는 점만 산문과 다릅니다. 러시아 시에서 자유시의 놀라운 예는 A.A. Blok "그녀는 추위에서 왔습니다 ...".

운(그리스어 "비례"에서 유래)은 줄의 마지막 음절에서 소리가 반복되는 것입니다. 운율에 대해 이야기할 때는 철자가 아닌 소리, 발음을 염두에 두어야 합니다. 운율은 단어의 소리가 얼마나 유사한지에 따라 정확한 운율과 부정확한 운율로 구분됩니다.
정확한 운율 - 모든 소리(모음과 자음)가 일치하는 운율(수풀은 비어 있고 파도는 가득 차 있습니다).

그리고 묘한 친밀감에 얽매여,
어두운 베일 뒤를 보니
그리고 나는 매혹적인 해안을 본다
그리고 매혹적인 거리
(A. 블록)

부정확 - 모든 소리가 일치하지 않는 운율.

나의 믿음직한 책상!
와줘서 고마워
모든 길에서 나와 함께.
나를 지켜준 사람 - 상처처럼
(M. Tsvetaeva)

운율이 맞는 단어나 단어 조합의 강세 위치에 따라 운율은 남성적, 여성적, 강세로 분류됩니다. 안에 남성 운율 강조점은 다음과 같다 마지막 음절 윤곽.

나를 기다리면 내가 돌아올 것이다.
많이 기다리세요.
그들이 당신을 슬프게 할 때까지 기다리세요
노란 비가...
(K. Simonov)

안에 여성 운율 강조점은 다음과 같다 줄 끝에서 두 번째 음절.

그들의 말은 인색하고 무작위적이며,
하지만 눈은 맑고 완고하며,
고대의 비밀이 그들에게 드러났고,
석조 사원을 짓는 방법.
(N. Gumilev)

그러나 러시아시에서는 가장 자주 발생합니다. 여성 운율과 남성 운율의 교대.

밤, 거리, 랜턴, 약국,
무의미하고 희미한 빛.
적어도 25년은 더 살아보세요 -
모든 것이 이렇게 될 것입니다. 결과가 없습니다.
(A. 블록)

훨씬 덜 일반적 독시 운율 (강조해서 줄 끝에서 세 번째 음절).

미친 밤, 잠 못 드는 밤,
말투도 안맞고 눈도 피곤하고...
마지막 불이 밝혀준 밤들,
가을의 시든 꽃이 뒤늦게!
(A. 아푸크틴)

운율이 모음 소리로 끝나는 경우 열려 있는 , 그리고 자음인 경우 - 닫은 .

시의 운율 배열에 따라 여러 유형이 구별됩니다. 운율:
1. 인접한 , 또는 사우나 – 인접 라인 운율(aabb),

분명히 나는 ​​자유를 기다릴 수 없습니다.
그리고 투옥된 날은 몇 년과 같습니다.
그리고 창문은 땅보다 높으니,
그리고 문 앞에 보초가 있습니다!
(M. 레르몬토프)

2. 십자가 – 첫 번째와 세 번째, 두 번째와 네 번째 줄은 운율(abab),

나는 두려울 때 내 자신을 좋아하지 않는다
무고한 사람들이 구타당하는 것은 나를 짜증나게 한다.
나는 그들이 내 영혼에 들어오는 것을 좋아하지 않습니다.
특히 그들이 그녀에게 침을 뱉을 때
(V.Vysotsky)

3. 반지 – 첫 번째와 네 번째, 두 번째와 세 번째 줄은 운율(아바)입니다.

가끔 너를 보면
긴 시선으로 눈을 바라보다:
비밀스럽게 얘기하느라 바빠
하지만 난 진심으로 너에게 말하는 게 아니야
(M. 레르몬토프)

인접한 운율에서 두 줄 이상의 운율이 나타나면 그러한 운율을 호출합니다. 트리플, 쿼드러플 그리고 다수의 .

내 거대한 도시의 밤입니다.
나는 졸린 집을 떠납니다.
그리고 사람들은 생각합니다: 아내, 딸, -
하지만 한 가지는 기억나요: 밤
(M. Tsvetaeva)

시의 전체에 걸쳐 단 하나의 운율만 사용하는 경우 이를 시라고 합니다. 모노림 (프랑스어 “하나의 운율”에서 유래).

얘들아 언제 학생이니?
그 순간에 머리를 쥐어짜지 마세요
햄릿 너머, 라이어스(Lyres), 켄츠(Kents),
왕들과 대통령들 위에,
바다와 대륙을 넘어,
거기에서 상대방과 어울리지 마십시오.
경쟁사와 현명하게 대처하십시오.
발급자와 함께 과정을 어떻게 마무리할 예정인가요?
그리고 당신은 특허 서비스를 받게 될 것입니다-
조교수의 봉사를 보지 말라
그리고 경멸하지 마십시오, 아이들, 선물!
상대방을 둘러싸십시오.
항상 칭찬을 해주세요
상사의 고객이 되어라
칭찬으로 아내를 위로하고,
페퍼민트로 노인들을 대접하세요 -
그들은 이자와 함께 이에 대해 갚을 것입니다:
그들은 머리띠로 당신의 유니폼을 손질할 것입니다.
가슴에는 별과 리본으로 장식해드려요!..
(A. 아푸크틴)