불도저 전시회의 예술가. “불도저 전시회” – 첫 번째 자유의 숨결

이번 가을날, Profsoyuznaya 거리와 Ostrovityanova 거리 교차로의 공터에서 "첫 번째 가을 야외 그림 감상"이 열렸습니다. 이는 비공식 소련 예술가들의 작품을 무단으로 전시하는 행사로 몇 분 만에 흩어졌습니다. 불도저와 민간 복장을 입은 사람들의 도움.

"불도저 전시회"는 소련에서 가장 유명한 비공식 예술 공개 행사 중 하나가 되었습니다. 박람회는 수도의 주최로 이루어졌습니다. 공식 소련 예술 연합 및 조직의 회원이 아닌 아방가르드 예술가. 사회주의 현실주의의 미학적 프로그램을 뛰어 넘는 작품을 만든 창작자들은 Belyaev의 Bitsevsky 삼림 공원 가장자리에있는 모든 사람에게 자신의 그림을 보여 주기로 동의했습니다.

전시회 주최자인 오스카 라빈(Oscar Rabin), 알렉산더 글레저(Alexander Glezer)와 함께 약 20명의 예술가가 공터에 와서 자신의 그림을 직접 만든 보드에 올려 놓았습니다. 그중에는 Valentin Vorobyov, Yuri Zharkikh, Vitaly Komar, Alexander Melamid, Lydia Masterkova, Vladimir Nemukhin, Alexander Rabin, Evgeny Rukhin, Vasily Sitnikov, Borukh Steinberg, Nadezhda Elskaya, 시인 Igor Kholin 및 그들과 합류한 사람들 Alexey Tyapushkin, Sergey Bordachev, Leonid Bazhanov, Victor 및 Margarita Tupitsyn, Eduard Zelenin, Vladimir Kotlyarov.


전시 시작 30분 후, 불도저 3대와 물대포, 덤프트럭, 사복 경찰 수십 명이 현장에 도착해 예술가와 관객을 몰아내기 시작했다. 공식적으로는 모든 것이 삼림공원 개선작업자들의 분노에 찬 자발적인 반응처럼 보였습니다.


공격자들은 그림을 부수고 예술가, 관중, 외국 언론인을 구타하고 체포했습니다. 목격자들은 불도저 통의 칼날에 매달린 오스카 라빈(Oscar Rabin)이 실제로 전시장 전체를 끌고 끌려간 과정을 회상합니다. 이 스캔들은 전 세계적으로 엄청난 반향을 불러일으켰습니다. 많은 외국 신문이 이에 대해 썼습니다. 헬싱키 인권 협정 위반으로 얼룩진 불도저 대결은 소련 정권의 신용을 떨어뜨렸습니다. "세계 공동체"의 눈에 자신의 이미지를 신속하게 수정하려는 소련 지도부의 열망으로 인해 두 번째 야외 전시회가 조직되었습니다. 당국은 양보했고 공식적으로 승인된 "비공식" 전시회가 9월 29일 이즈마일로프스키 공원에서 열렸습니다. 외국 언론은 이즈마일로보의 베르니사주를 "소비에트 우드스톡"이라고 불렀습니다. 소련에서는 "자유의 반나절"이라고 불렀습니다.


불도저의 도움으로 버니세이지를 분산시키는 과정 자체가 그 자체로 가치 있는 삶을 사는 일종의 예술적 현상이었다는 것이 시간을 통해 입증되었습니다. 캐피털 아티스트들은 지금도 특별전을 통해 '불도저 전시회'의 기념일을 기념하고 있다.

불도저 전시회에서: 어떻게 된 일인가

1974년 9월 15일, 비공식 소련 예술 대표들은 모스크바 외곽 벨랴에보에서 전시회를 열었습니다. 아방가르드 예술가들은 그들의 그림을 야외로 가져갔습니다.


서방 언론의 페이지에 점점 더 많은 이름이 등장하고 외국 수집가와 갤러리 소유자가 그림을 열심히 구입하는 비순응주의자들은 지속적이고 널리 자신을 알리려고 노력했습니다. 그들은 "지하"에서 벗어나 창작 및 전시 활동의 합법화를 달성하기를 원했습니다.

많은 사람들이 모였습니다. 군중은 점점 더 커졌습니다. 형형색색의 옷을 입은 예술가들을 따라 머리부터 발끝까지 최신 녹음 및 사진 장비를 착용한 외교관들이 초현실적인 물고기처럼 보이는 길고 검은색 자동차를 타고 달려오기 시작했습니다. 그들은 예술가들 사이를 바쁘게 움직였습니다. 예술가 나 예술 애호가와 닮지 않은 사람들, 뻔뻔스럽고 자신감 있고 뻔뻔스럽게 건방진 사람들이 나타나기 시작했습니다. 그들은 즉시 모든 사람이 집에 가도록 설득하기 시작했습니다.

- 여기 건설현장이 있어요. 이제 구덩이를 파기 위한 장비가 여기에 도착할 것입니다. 동지들이여, 해산하라! 일을 방해하지 마세요!

게다가 일요일임에도 불구하고 청소하는 날이 있다고 하는데...

회색빛 하늘을 배경으로 건물 모퉁이에서 덤프트럭과 불도저가 성냥갑처럼 쌓여 있었다.

30년 후 가장 어린 참가자 중 한 명인 예술가 M. Fedorov-Roshal은 이러한 이벤트에 대해 다음과 같이 말했습니다. "불도저 전시회"는 실제로 "불도저"가 아니었습니다. 불도저는 없었습니다... 그러나 "모바일"이 있었습니다 분대” ZIL-130 급수기. 그러나 그러한 기계가 버킷 나이프를 들고 여러분에게 다가올 때, 여러분은 그것이 불도저라는 완전한 느낌을 갖게 됩니다...

이번 전시는 큰 반향을 일으켰다. 언론은 말했다. 그리고 정부는 처음으로 굴복했습니다. 이것은 인정의 길에서 소련 예술의 첫 번째 단계였습니다.

1974년 9월 15일, 모스크바 벨랴예보 지하철역 근처에서 소위 "불도저 전시회"가 철거되었습니다.

소련에서 모스크바 아방가르드 예술가들의 첫 번째 전시회 중 하나가 Profsoyuznaya 거리와 Ostrovityanova 거리 교차로의 야외에서 조직되었습니다. 주요 조직자는 Alexander Glezer와 Oscar Raber였습니다. 이전에는 아방가르드 전시회를 개최하려는 시도가 KGB 간부나 담당 당 간부들에 의해 탄압을 받았습니다.

Belyaevo에서 열린 전시회에는 20명의 예술가와 그들의 친척, 친구들이 참석했습니다. 액션에 대한 정보가 없었기 때문에 일반 관중과 언론인이 거의 없었습니다. 그림은 나무 칸막이로 만든 스탠드에 걸려있었습니다.

비밀 유지를 위해 주최측은 자동차가 아닌 지하철을 타고 전시회장을 방문했습니다. 이들 중 일부는 법 집행관에 의해 구금되어 '시계 절도' 혐의로 기소되었습니다. 석방된 후 그들은 전시장에서 삽과 묘목을 들고 있는 일꾼들의 무리를 보았습니다. 일요일임에도 불구하고 당국 대표들은 현재 일어나고 있는 일을 서브봇닉(subbotnik)이라고 불렀습니다. 예술행사가 시작되고 30분쯤 지나자 불도저 3대, 살수기, 덤프트럭, 사복경찰 100여 명 등이 현장으로 출동해 예술가들과 모인 관객들로 붐비기 시작했다. 그림은 압수되었습니다.

목격자들에 따르면 법 집행 기관의 공격자들은 그림을 부수고 예술가, 관중, 외국 언론인을 구타하고 체포했습니다. 그들은 불도저 양동이에 매달린 오스카 라빈(Oscar Rabin)이 실제로 전시장 전체로 끌려간 과정을 기억합니다. 예술가들은 경찰서로 연행되어 “우리는 당신들을 쏴야 합니다! 카트리지가 안타깝네요...”

외국 언론에 큰 반향을 불러일으킨 이 사건 이후, 소련 당국은 굴복할 수밖에 없었고 2주 후인 1974년 9월 29일에 이즈마일로보 야외에서 유사한 전시회 개최를 공식적으로 허용했습니다. 새로운 전시회는 20명이 아닌 40명 이상의 예술가들의 작품을 선보였으며 4시간 동안 진행되었으며 다양한 소식통에 따르면 약 15,000명의 사람들이 모였습니다. 전시회 참가자인 유명한 그래픽 아티스트 Boris Zhutovsky는 Izmailovo의 vernissage에 있는 그림의 품질이 Belyaev에서 처음으로 파괴된 전시회보다 비교할 수 없을 정도로 낮았다고 지적했습니다. 그 중 다수가 파괴되었습니다. 이후 주로 외국 언론에서는 이즈마일로보에서의 4시간이 “자유의 반나절”로 기억되는 경우가 많았다. 이즈마일로보에서의 전시회는 러시아 현대 미술사에서 중요한 다른 비국교도 전시회의 길을 열었습니다.

비순응주의자는 전시가 허용되지 않았으며, 모스크바 예술가 연합의 승인 없이 전시를 조직하려는 모든 시도는 행사가 종료되거나 완전히 파괴되었습니다. 그러나 검열이 강화되면서 비공식 예술의 발전이 더욱 촉진되었습니다. 공식 행사장에서 전시를 여는 것이 불가능하다는 점을 감안해 야외 전시를 기획하자는 아이디어가 떠올랐다. 이 계획은 젊은 예술가 Vitaly Anatolyevich Komar와 Alexander Danilovich Melamid의 소유였습니다. Alexander Glezer와 Oscar Rabin은 아이디어를 지지하고 행사 조직을 담당했습니다.

처음에 그들은 붉은 광장에서 바로 전시회를 조직할 계획이었지만 전반적인 논의 끝에 행사를 외곽인 Belyaevo로 옮기기로 결정했습니다. 라빈과 예술가 그룹은 1974년 9월 15일 모스크바 황무지에서 12시부터 2시까지 '회화 전시회'를 개최해 달라는 신청서를 모스크바 소련에 제출했습니다. 공식적으로는 소련이 이전에 야외 미술 전시회를 개최한 적이 없고 이 문제에 관한 법률이 없었기 때문에 전시회를 금지할 수 없었습니다. 초청장에는 이번 행사를 '가을 첫 야외 그림 감상'으로 명시했다.

초대장에 명시된 최초 전시업체 목록은 다음과 같습니다.

나중에 구성이 다소 변경되었지만 일반적으로 1974 년 9 월 15 일 Rabin과 Glezer가 이끄는 약 20 명의 비 순응 예술가와 그들의 친척 및 친구들이 Belyaevsky 황무지에 왔습니다. 무슨 일이 일어나고 있는지 관찰한 사람들 중에는 서방 통신사 출신의 언론인과 외교관들도 충분히 있었습니다.

Belyaevsky 황무지가 철학자이자 문화 이론가 Viktor Tupitsyn의 아파트와 편리하게 가깝기 때문에 대부분의 그림은 행사 전날 그와 함께 남겨졌습니다. 일부 예술가들은 그곳에서 하룻밤을 묵었고, 나머지 예술가들은 소그룹으로 지하철을 타고 공터로 갔다. 이미 나가는 길에 오스카 라빈(Oscar Rabin)을 포함한 그들 중 몇몇은 터무니없는 구실로 구금되었습니다. 아마도 시계가 역에서 도난당했고 그것은 용의자의 설명과 일치했습니다. 분명히 그들은 어떤 대가를 치르더라도 예술가들을 막으려고 노력했습니다. 이들은 경찰서로 이송됐으나 곧 풀려났다.

부슬부슬 비가 내리는 공터에서 모인 예술가들은 작업복을 입은 사람들, 아마도 경찰들로 추정되는 사람들과 마주쳤다. 그들은 묘목과 중장비를 실은 자동차들로 둘러싸여 있었습니다. 공식적으로 모든 것은 토요일 청소를 방해하는 외부인의 존재에 대해 삼림 공원 개선 및 개발을 위해 일하는 노동자 그룹의 분노한 반응처럼 보였습니다.

일부 출품업체는 그림을 풀 시간조차 없었습니다. 공격자들은 작품을 파괴하고 예술가, 관객, 외국 언론인을 구타하고 체포했습니다. New York Times의 한 기자는 자신의 카메라로 치아가 부러졌습니다. 목격자들은 불도저 양동이에 매달린 오스카 라빈이 전시장 전체를 거의 바닥으로 끌었던 방법을 회상합니다. 예술가들은 경찰서로 연행되어 다음과 같은 말을 들었습니다. “우리는 당신을 쏴야 해요! 카트리지가 안타깝네요..."

결과

다음날 예술가들은 "모스크바, 크렘린, 소련 정부"라는 단체 편지를 썼습니다. 가까운 시일 내에 새로운 전시회를 조직하겠다는 의사를 밝혔으며 경찰에 '훌리건'으로부터 '보호'하도록 지시했습니다.

불도저 전시회 주최자인 Oscar Rabin은 2010년 런던 인터뷰에서 다음과 같이 말했습니다.

또한 서구 언론인과의 인터뷰에서 Rabin은 정권 탄압의 상징으로 불도저를 프라하의 탱크와 비교하여 그를 두려워했습니다. 1974년 9월 전시회 이후 당국의 외적인 충성에도 불구하고 이미 1970년대 말에 라빈은 체포되어 가족과 함께 관광 비자로 파리로 보내졌고 그곳에서 소련 시민권을 박탈당했습니다. 전시회에 참여한 거의 모든 참가자도 해외로 이주해야했습니다.

메모리

불도저 전시회 20주년은 1994년 Belyaevo 미술관에서 참가자들의 회고전으로 기념되었습니다. 주최자 - Alexander Davidovich Glezer.

2004년 불도저 전시회 30주년 기념의 일환으로 국립현대미술관(NCCA)이 동물원 거리에 새 건물을 선보였습니다. , 13 및 전설적인 사건에 대한 미래 기념물의 모델인 불도저 칼입니다. 그 후, 이미 실물 크기의 이 칼이 NCCA 입구에 설치되었습니다.

2014년 불도저 전시회 40주년을 기념하기 위해 Belyaevo 갤러리는 1974년 9월 15일에 촬영된 사진과 액션 참가자(Oscar Rabin, Lydia Masterkova)의 작품을 포함하는 "Freedom is Freedom..." 전시회를 열었습니다. , Vitaly Komar 및 기타. 주최자 - 오스카 라빈.

1987년 블라디미르 보르트코(Vladimir Bortko) 감독은 소련 순응주의 예술가에 관한 영화 “나는 한때 거짓말을 했다…”를 제작했습니다.

노트

  1. 보다 정확하게는 교차로 중심을 기준으로 남동쪽 부분에서
  2. 빅터 아가모프-투피친. 빅터 아가모프-투피친. 불도저 전시회. M.: Ad Marginem Press, 2014 (한정되지 않은) . 아트가이드(2015년 1월 16일). 2017년 8월 16일에 확인함.
  3. 미하일 부다라긴. '이즘'이 없는 현실 (한정되지 않은) . 신문문화(2017년 5월 18일). 2017년 8월 16일에 확인함.
  4. 흐루시초프의 아방가르드 예술가 전시회 방문 (한정되지 않은) . 포토크로노그래프(2014년 2월 5일). 2017년 8월 16일에 확인함.
  5. 키라 사프기르. 매니아의 행진. 알렉산더 글레저를 기리며 (한정되지 않은) . 러시아 목격자(2016년 6월 8일). 2017년 8월 16일에 확인함.
1974년 9월 15일 벨랴에보의 한 공터에서 당국의 승인을 받지 않은 야외 회화 전시가 시립 특수 장비를 이용해 해산되면서 '불도저 전시회'로 역사에 기록됐다.

1974년 9월 15일, 벨랴에보(Ostrovityanova 거리와 Profsoyuznaya 거리 교차로)의 공터에서 당국의 승인을 받지 않은 야외 그림 전시가 열렸습니다. 이 작전은 시립 특수장비를 이용해 분산돼 '불도저 전시회'로 역사에 기록됐다. 이번 행사는 비공식 미술계와 당국의 최대 대결 지점으로 꼽힌다. 그 결과는 국가의 양보였으며, 이는 시 그래픽 아티스트 위원회에 회화 섹션을 개설하여 합법적으로 작업할 수 있게 해주었습니다. 불도저 전시회가 끝난 후 비공식 예술계의 일부 사람들은 검열과 이념 탄압에 대한 창의적인 사람들의 항의의 표시인 '9월'이라는 문구가 새겨진 배지를 스스로 만들었습니다.

2009년 12월, 나는 '불도저 전시회'의 핵심 참가자 중 한 명인 블라디미르 네무힌(Vladimir Nemukhin) 작가에게 40년 전의 사건에 대해 물어볼 수 있었다. 위 글은 5년 전 인터뷰의 일부이다. 제 양심상 부정확할 수 있는 점을 고려해 주시기 바랍니다. 제가 이해한 대로 적었습니다. 그러나 여기서 더 중요한 것은 세부적인 내용이 아니라 시대정신을 전달하는 총체적인 의미와 살아있는 증거이다. .

블라디미르 보그다노프(Vladimir Bogdanov): 그 유명한 "불도저" 전시회, 그리고 실제로 벨랴에보에서 열린 야외 전시회의 해산은 비공식 예술가들과 당국 사이의 가장 높은 대결 지점이 되었습니다. 어떻게 그리고 왜 이렇게 되었나요?

블라디미르 네무킨:나는 이 서사시 전체에 무조건적인 증인이자 참여자가 되어야 했습니다. "불도저" 자체는 훨씬 뒤인 1974년에 일어났습니다. 그리고 이러한 사건의 기원을 이해하려면 역사적 배경으로 돌아가서 1960년대에 어떤 분위기가 지배했는지, 그리고 왜 1970년대 전반에 당국과 예술가 사이의 관계에 큰 문제가 발생했는지 기억할 필요가 있습니다. . 그리고 1960년대의 분위기는 건강과는 거리가 멀었습니다. 한편으로는 흐루시초프 해빙이 아주 최근에 왔고, 다른 한편으로는 1963년이 이미 이념위원회가 활성화되는 시기입니다. 당국은 만연한 지식인층에 맞서 뭔가 조치를 취해야 하지만 어떤 조치를 취해야 할지 불투명하다. 그리고 여기서 고장이 발생했습니다. 심어야하지만 심을 수는 없습니다. 1966년 이전에 우리가 "특정 예술가", "소위 예술가", "더러운 남자와 잡종"이었다면 Sinyavsky와 Daniel의 재판 후에 "반체제자"라는 용어가 나타날 것이며 우리는 "반체제자"가 될 것입니다.

1960년대 중반, 모스크바 예술가 연합 회원이 아닌 비공식 예술가에 대한 당국의 태도는 이미 예측 가능했습니다. 일상적인 말다툼을 제외하고는 여전히 전시회를 할 수 없었습니다. 그들은 행정상의 장애물을 설치하고 개장 후 두 시간 만에 대중의 접근을 폐쇄했습니다. 이것이 바로 Enthusiast Highway에 있는 Druzhba 클럽에서 현재 유명한 전시회가 1967년에 폐쇄된 방법입니다. 처음에 우리는 그것을 열 수 있도록 허용되었고 당국은 당황했습니다. 어떻게 해야 합니까? 다시 한 번 문제는 많은 외국인들이 전시회에 왔습니다. 어떻게 하면 스캔들을 일으키지 않고 그들을 보낼 수 있을까요? 그리고 그들은 그것을 생각해 냈습니다. 더 정확하게 말하면 그들은 기술적인 이유로 이제 클럽 영화관에서 영화를 상영하겠다고 발표했습니다. 그들은 아무것도 이동할 수 없다고 말합니다. 사람들은 이미 티켓을 손에 가지고 있습니다 (서둘러서 티켓을 집어 배포했습니다). 그리고 그림은 이미 걸려 있었습니다.

우리 예술가들은 어떻게 해야 할까요? 우리의 좋은 친구들은 어떻게 하면 이 티켓을 갈고리로 가져갈 수 있는지 알아냈고 갑작스러운 '영화 상영'을 위해 상황을 통제하러 왔습니다. 이로 인해 전시를 중단할 수 없게 되었고, 중대한 비상사태가 발생하게 되었습니다.

V.B.: "불도저 전시회"의 전제 조건은 무엇이었나요?

V.N.: 70년대에는 비공식 예술을 둘러싼 구름이 더욱 두꺼워졌습니다. 1971년에 이스라엘로 이민할 기회가 열렸습니다. 여기에서 원치 않는 예술 인물을 짜내려는 시도가 시작되었습니다. 물론 다른 조직에서 영감을 얻은 경찰을 통해 이상한 잔소리가 발생했습니다. 1971 - Grobman이 가장 먼저 떠났고, Tselkov, Masterkova가 가장 먼저 떠났습니다. Rabin은 초대를 통해 여행할 수 있는 기회를 얻게 될 것이며 곧 시민권을 박탈당하게 될 것입니다. 그러나 이것은 훨씬 뒤인 1978년에 이루어질 것입니다. 그러나 라빈은 처음부터 자신의 모습이 여기에 필요하지 않다는 것을 이해하게 되었습니다.

V.B.: 당국에 이 모든 것이 왜 필요한지 확실하지 않습니까? 예술가들은 어떤 실제 위험을 제기했습니까?

V.N.:내 추측으로는 이 모든 반대가 특별 서비스에 의해서가 아니라 공식 예술가들에 의해 시작되었다는 것입니다. 학자들은 단순히 우리를 경멸했습니다. 우리는 아무도 아닙니다. 그러나 동시에 그들은 이러한 '형식적 감염'을 두려워했다. 그들은 형식주의가 위험하다고 느꼈습니다. 그것은 젊은이들에게 흥미로웠고, 인생은 그 주위에서 한창이었고, 외국 언론도 그것에 관심이 있었고, 외국인들은 Nyssa에서 물건을 사러 가지 않고 지하실, 막사 및 벽장으로갔습니다. 형식주의자. KGB 남자들은 예술 자체에는 별 관심이 없었던 것 같아요... 여기 라빈의 집에는 눈 속에서 주전자가 끓고 있습니다. 글쎄, 끓고 끓고 있는데 무슨 상관이야? KGB는 이것을 표현주의의 공식적인 움직임으로 보지 않을 것이지만 학계에서는 그럴 것입니다. 다양한 시위 활동이 진행된 것은 학자들의 제안이었다고 생각합니다. 예를 들어, 우리의 추상화가 아닌 형식주의자의 복제물이 담긴 전단지가 공장에서 배포되었고 그들은 회의를 조직하고 다음과 같이 물었습니다. “동지 여러분, 이것이 마음에 드십니까? “예술”이라고 말할 수 있습니까? 노동자들은 뭐라고 말할까? 물론이죠. 이게 무슨 예술인가요! 그냥 더러워요... 이제 Levitan을 보세요, Repin - 마음에 드시나요? 물론이죠! 그렇다면 동지들, 형식주의자들은 다른 예술을 원합니다. 우리는 어떤 결정을 내릴 것입니까? 아래로? 물론이죠!”

V.B.: 인위적으로 편협한 분위기를 조성했다는 뜻이죠. 체포된 사람이 있었나요?

전시회 금지와 언론에서의 '푀이통(feuilletons)' 공개에 대한 압력 외에도 비공식 예술가들에 대한 영향력 측정이 다른 방식으로 적용되었습니다. 솔직히 말해서 당국은 경찰 방식으로 저를 거의 건드리지 않았습니다. 저를 체포하지도 않았고 예방 대화를 위해 저에게 전화하지도 않았습니다. 하지만 거기에는 기대와 두려움도 있었습니다. 결국, 그의 친구들인 오스카 라빈(Oskar Rabin)에게 조롱의 압력이 가해졌습니다. 예. 라빈은 경찰서장에게 출두하라는 소환장을 받습니다. 그가 온다 – 보스가 없다. 그리고 내일 나타나라는 소환장을 주더군요. 오스카가 도착합니다. 다시 보스가 사라졌습니다. 이런 식으로 그들은 단지 "재미"를 누리고 있는 것이 분명합니다. 소환장이 다시 도착합니다. 오스카는 오지 않습니다. 그리고 나서 "좋은 동료들"이 그에게 다가옵니다. "당신은 의제에 포함되어 있지 않기 때문에 우리는 당신을 강제로 구출하러 왔습니다." 오스카는이 두 사람의 호위를 받아 부서로 갔으며 같은 이야기가 있습니다. 상사도없고 바쁘고 그 모든 것입니다. 이것은 매우 정교한 조롱입니다. 오스카는 무엇을 하려고 했나요? 감시, 도청, 비밀 촬영 등 이 모든 것이 너무나 눈에 띄었습니다. 겨드랑이에 핸드백을 끼고 있는 이 모든 숙녀분들. 팔꿈치로 누르면 가방이 "찰칵" 소리가 납니다... 역겹다는 말은 올바른 단어가 아닙니다.

내 친구 라빈에 대한 적극적인 탄압은 점차 그를 비공식 예술의 비공식적 지도자로 변모시켰습니다. 그러나 그의 작품에는 의도적 인 풍자도 없었고 정치적 항의도 없었으며 그러한 특정 견해의 기초를 제공 한 것은 단순히 삶 자체였습니다. 막사 주제는 그의 비전이었습니다. 나는 이렇게 말할 것입니다. 나나 Rabin이나 당국과 공개적으로 싸운 사람은 아무도 없었으며 "Lianozovites"나 기타 비공식 예술가도 거의 없었습니다. 이는 우리가 모든 것에 만족했다는 의미는 아니지만 우리 예술 분야의 새로운 노력에 대해 흥분했습니다. 로맨스는 창의성의 한 형태입니다. Krasnopevtsev의 항의는 무엇입니까? 뼈와 조개, 꽃을 그렸다는 사실. 세계의 형이상학 적 형태에 대한 그러한 표현이있었습니다. 그것은 정치적인 생각이 아니라 시적인 생각이었습니다.

라빈이 사회주의 리얼리즘에 참여했다면 아무런 문제가 없었을 것이다. 그러나 모든 종류의 형식주의 표현주의자는 필요하지 않았습니다. 당국은 그들과 싸우기로 결정했습니다. 한 가지 옵션은 그를 해외로 보내는 것입니다. 아티스트가 경찰에 신고되는 경우도있었습니다. “그럼 언제 떠날 건가요? 우리는 이미 기다림에 지쳤습니다. 아, 전화가 없나요? 예, 부탁합니다." 그는 서랍에서 종이 한 장을 꺼낸다. “언제 갈 건가요? 날짜를 언제로 정해야 합니까?” 오스카도 나도 떠나고 싶지 않았다는 점을 기억하는 것이 중요합니다.

즉, 사소한 잔소리와 따돌림이라는 계획된 전술이 사용된 것입니다. 그리고 오스카는 이제 충분하다고 결정했습니다. 뭔가 조치를 취해야 했습니다. 그러던 어느 화창한 날 그가 이렇게 말했습니다. “Volodya, 들어오세요. 우리는 예술가들을 보호하기 위해 전 세계 커뮤니티에 호소할 것입니다.” 어떤 의미에서 우리 상황에 반응하고 소련의 비공식 예술가들은 전시하고 박해를 경험할 기회가 없다고 그들에게 말할 때가 왔습니다.

V.B.: 어떤 종류의 편지요? 전시회가 있었습니다.

V.N.:이제는 거의 기억되지 않지만 야외 전시 대신 처음에는 대중에게 편지를 써서 외국 언론인에게 전달하는 것이 었습니다. 당시에는 전시회에 대한 이야기가 없었습니다.

공개 서한을 고려하면서 Oscar는 다음과 같이 솔직하게 경고했습니다. “Volodka, 이것이 무엇을 위협하는지 이해합니까? 감옥 5년과 망명 3년, 감옥 3년과 망명 5년.” 글쎄, 어떻게 해야할지 동의했습니다.

그들이 이 편지를 어떻게 처리하는 것이 가장 좋을지 고민하는 동안 나는 마을로 갔습니다. 오스카는 이렇게 경고했습니다. “결정하시면 전보를 주십시오. 제가 돌아와서 서명하겠습니다.” 그리고 전보가 옵니다. 오세요. 그녀를 봤을 때 솔직히 말해서 소름이 돋았습니다. 우리의 어린 딸(Alevtina는 1971년에 태어났습니다)은 아무런 이유 없이 투옥될 것입니다. 그래서 나는 무거운 마음으로 모스크바로 돌아왔습니다. 그리고 내가 도착했을 때 더 이상 편지가 필요하지 않다는 것이 밝혀졌고 오스카는 야외에서 전시회를 열겠다는 아이디어를 생각해 냈습니다. 왜 야외에서? 응, 그 사람들이 우리를 방에 들여보내지 않으니까 할머니 댁에는 가지 마. 라빈은 일부 서양 잡지에서 그 전에 폴란드인들이 야외 전시회를 조직했다는 내용을 읽었습니다. 하지만 전시할 곳이 없어서가 아니라 혁신을 원했기 때문입니다. 그러나 우리에게는 그것은 절망의 몸짓이었습니다. 이제 야외 전시회가 Komar와 Melamid에 의해 발명되었다는 내용을 읽을 수 있도록 예약하겠습니다. 그러나 그런 것은 없습니다. 그들은 거기에 있었고 초대를 받았지만 Rabin이 모든 것을 생각해 냈습니다.

V.B.: 당국에서는 전시회에 대해 알고 있었나요?

V.N.:그래서 "외풍"을 위해 우리는 누구에게도 방해가되지 않도록 Belyaevo의 공터를 선택했습니다. 열린 공간, 건설 현장이 없습니다. 우리는 당국과 우호적으로 협상하고 허가를 얻으려고 노력했습니다. Rabin 및 Glezer와 함께 우리는 성명서를 가지고 모스크바 소비에트로갔습니다. 우리 아티스트들은 아무것도 숨기지 않았기 때문에 우리의 계획이 빨리 알려졌습니다. 모스크바 시의회에 대한 우리의 호소에 따라 관료주의가 시작되었습니다. 나는 이미 화가 났고 경고했습니다. 마침내 예술가들을 벼랑 끝으로 몰고 갈 것입니다. 나는 내 그림으로 낡은 코트를 칠하고 거리를 걸으며 내 작품을 이렇게 이국적인 방식으로 보여주겠다고 약속했다. 그들은 단지 웃기만 했을 뿐입니다. 거리를 걸어다니는 광대들이 있다는 것을 당신은 전혀 알지 못할 것입니다. 그런 다음 힌트가 나타났습니다. 우리는 당신에게 조언하지 않습니다. 다음 - 먼저 모스크바 예술가 연합에 당신의 작품을 보여드리겠습니다. 우리가 이에 동의했다는 사실이 아직도 의아스럽습니다. Glezer는 이사회 회의를 위해 이 작품을 모스크바 예술가 연합으로 가져갔습니다. 그곳에서 그들은 우리 작업에 대해 서면 결론을 내리지 않았지만 다시 전화하여 우리 작업이 문화적 가치를 대표하지 않는다는 것을 구두로 전달했습니다. 반면, 직접적인 금지 조치도 내리지 않았습니다. 단 하나의 우화 "우리는 당신에게 조언하지 않습니다." 마치 자극받은 것처럼. 글쎄, 그것이 우리가 생각한 것입니다. 금지되지 않았기 때문에 가능합니다.

V.B.: 이번 전시의 컨셉과 전반적인 주제는 무엇이었나요?

V.N.:그림은 Belyaevo 전시회를 위해 특별히 준비되지 않았습니다. 워크숍에 있던 것은 무엇이든 가져갔습니다. 그리고 가자. 우리는 먼저 두 그룹으로 나뉘었습니다. 전술은 간단했습니다. 한 사람이 체포되면 적어도 두 번째 사람이 도착할 것입니다. 나 중 하나는 Lydia Masterkova, Yuri Zharkikh, Margarita 및 Victor Tupitsyn, Igor Kholin, Nadezhda Elskaya입니다. 다른 그룹 - Oscar Rabin, Evgeny Rukhin, Alexander Glezer, Sasha Rabin - Oscar의 아들. 우리 목록의 Valentin Vorobyov는 별도로 왔습니다. 그리고 자신의 주도로 예술가 Sergei Bordachev도있었습니다. Boruch Steinberg는 불도저 전시회에 참가했지만 모두가 이미 흩어졌을 때 나중에 도착했다고 믿어집니다.

솔직히 말해서 나는 내부적으로 야외 전시를 열망하지 않았습니다. 불쾌했습니다. 결국 내가 보여 주려는 것은 오이가 아니 었습니다. 하지만 루힌과 오스카는 내가 와야 한다고 미리 명시했고, 그러면 그들이 내 작품을 전달할 것이라고 말했습니다. 마음에 들지 않더라도 동의했습니다. 우리는 각자 작품 중 하나를 가져갔고, 게다가 나는 Evgeniy Rukhin의 그림도 가지고 다녔습니다. 그런데 그 전시회에 대한 내 작품은 살아 남았습니다. 나는 그것을 기증했고 지금은 파리에 있습니다. 그 전시회의 그림은 일반적으로 대부분 남아 있었는데, 파괴되지 않고 단지 손상되어 복원되어야 했습니다.

V.N.:전날 밤 우리는 근처 Ostrovityanova Street에서 Tupitsins와 함께 일부는 의자에, 일부는 다르게 밤을 보냈습니다. 9월 15일 아침, 우리가 떠나서 예정된 장소로 갔는데, 그곳에서 그들은 이미 기다리고 있는 것 같았습니다. 일부 파이프, 묘목이 있는 자동차, 불도저. 왠지 불안해졌습니다. 차가 주차되어 있고 누군가 덤불 속에서 촬영을 하고 있습니다.

우리는 아직 그 장소에 도착하지 않았는데, 사복을 입은 젊은이들이 이미 다가왔습니다. 네 사람. - 어디 가세요? 숲으로? 거기로는 갈 수 없어요. - 그리고 우리는 허가를 받았습니다. - 결의안은 무엇입니까? -모스크바 의회가 그렇게 하라고 했죠? - 아니요, 그렇게 할 수는 없습니다. 나는 힘으로 그들을 밀어내려고 했지만 허사였다. 예술가 유리 자르키크(Yuri Zharkikh)는 즉시 손이 뒤틀려 고통스러워 울부짖었습니다. 뭐하세요? 그 중 한 사람은 "이제 당신의 사진을 태울 것입니다. "라고 말합니다. 나는 그에게 이렇게 말했습니다. “여기 있습니다, 악당 님, 그림을 불에 태워주세요. 용기가 있습니까? 가서 불을 피워라!” 소동이 시작됩니다. 그리고 가장 중요한 것은 어떤 이유로 우리 친구, 두 번째 그룹 인 Rabin, Rukhin 및 Glezer 그룹이 거기에 없다는 것입니다. 우리는 지정된 황무지에 접근하는 것조차 허락되지 않았기 때문에 왠지 망설이기까지 했습니다. 그런 다음 Nadya Elskaya는 근처에있는 파이프 위로 뛰어 올라 다음과 같이 외치기 시작합니다. “우리는 여기서 떠나지 않을 것입니다! 우리 친구들은 아마 체포될 것입니다. 하지만 우리는 여기서 떠나지 않을 것입니다!” 이 말에서 우리는 기운을 차리고 다시 펼쳐지기 시작했습니다. 그리고 이때 Rabin, Glezer 및 Rukhin이 나타납니다. Zhenya Rukhin은 밝은 파란색 정장을 입고 마치 휴가를 온 것처럼 왔습니다. 비가 쏟아지는데 그는 우산도 없이 옷을 차려입었습니다. 그의 어머니 Evgenia Valeryanovna도 왔습니다. 결국 그녀의 아들은 전시회를 가졌습니다. 몇 분이 지나면 이 파란색 옷을 입은 루킨이 쓰러져 진흙탕을 뚫고 경찰차로 끌려갈 것입니다. 그러는 동안 소란이 계속되자 갑자기 추적하던 불도저가 작동하기 시작했습니다. 나는 오스카가 작품의 포장을 풀기 시작했고 불도저가 그를 향해 움직이는 것을 보았습니다. 불도저에는 두 명의 청년이 운전석에 앉았습니다. 운전사와 민간 복장을 한 "호위"였습니다. 이제는 협박에 가깝다고 생각합니다. 모든 사람 앞에서 사람을 짓밟을 가능성은 거의 없습니다. 하지만 그 순간 우리에게는 그렇지 않은 것 같았습니다. 상황은 매우 긴장되었습니다. 불도저 버킷 위에 튀어나온 금속 빔이 있습니다. 그래서 오스카의 아들 사샤는 불도저가 아버지를 향해 움직이는 것을 보고 양동이 위로 뛰어올라 손으로 막대기를 잡고 매달렸습니다. 무섭게 보였고, 다리가 질질 끌리고, 아래에 무엇이 있는지 볼 수 없었습니다. 그러나 불도저는 오스카로부터 불과 몇 cm 떨어진 곳에 멈췄다. 나중에 많은 사람들은 오스카 라빈이 불도저에 뛰어들었다고 썼습니다. 그들은 혼란스러워합니다. 사샤는 국자 위로 뛰어올랐습니다.

그 사이 길 반대편에는 많은 사람들이 서 있었다. 대중은 우산 아래 조용히 서서 학살을 지켜봤다. 그들은 동정했지만 두려워했습니다.

V.B.: "불도저 전시회"의 사진은 몇 장만 남아 있습니다. 거의 동일합니다. 사진 찍은 사람 없나요?

V.N.:물론 외신기자들도 '야외전시회'를 놓칠 수 없었고 사전에 경고도 받았다. 그러나 그들도 이미 그들을 기다리고 있었습니다. 카메라는 빼앗겼고, 필름은 "찢겨졌다". 외국인은 외국인인데, 그들과 함께 의례에 서지도 않았고, 심지어 얼굴이 상한 사람도 있었다. 그렇기 때문에 불도저 전시 사진이 거의 남지 않았습니다. 아마도 특별 서비스에서 작전 촬영을 수행했을 것입니다. 아마도 이 영화는 기록 보관소 어딘가에 있을 것 같습니다.

마침내 경찰은 우리 집회 참가자들을 연행하기 시작했고, 차량은 이미 준비되어 있었습니다. 교육 효과를 높이기 위해 급수 유조선이 전투에 도입되었습니다. 그들은 일부 늪에서 의도적으로 더러운 물을 모아서 이러한 개울로 우리를 쫓기 시작한 것 같습니다.

V.B.: '불도저 전시회'의 가장 유명한 사진은 불이 타고 있는 그림입니다. 그랬나요?

V.N.:네, 그렇다면 서양 언론, 제 생각에는 이탈리아 잡지에 누군가의 그림이 불 속으로 날아가는 사진이 나올 것입니다. 70년대 소련 모스크바에서는 마치 나치 베를린에서처럼 그림을 불태우고 “퇴폐적 예술”을 다루었다는 힌트가 있습니다. 솔직히 말해서 저는 개인적으로 불을 보지 못했습니다. 나중에 불이 켜졌을 수도 있지만 혼란스러워서주의를 기울이지 않았습니다.

화재가 있든 없든 상황은 분명합니다. 긴급 상황이 발생한 것입니다. 그리고 국제적인 공명에도 불구하고. 그리고 단순한 훌리건에 의해 외국 특파원으로부터 영화가 납치되었다고 누가 믿었을까요? 우연인지 아닌지, 포드고르니의 인도 방문은 취소됐다. 그리고 사건 분석이 진행된 정치 지도부 회의가 있었던 것 같습니다. 나는 Suslov가 선동자로서 예술가들을 "격리"(즉, 투옥) 할 것을 제안했다고 들었습니다. 이에 브레즈네프는 "필요없어요. 곧 해외로 갈게요."라고 대답한 것 같았습니다. 안드로포프는 사건을 처리하도록 배정되었습니다. 그리고 우리는 모두 모스크바에 있었기 때문에 Grishin도 그 임무를 맡았습니다. 이러한 내부 당내 논의와 절차가 모두 실제로 이루어졌는지는 확실하지 않습니다. 그러나 진실은 Belyaev 긴급 상황 이후 Grishin의 명령에 따라 모스크바시 그래픽 아티스트위원회에 그림 섹션이 설립되었다는 것입니다. 그리고 이 사건을 계기로 예술가와 당국의 첨예한 대립 국면, 즉 '비공식 예술'의 역사가 끝났다는 깊은 확신을 갖게 되었다.

'불도저'는 어떻게 끝났나요? 수감자 Rukhin과 Elskaya는 매우 빨리 석방되었지만 Oscar는 거의 하루 동안 오랫동안 보관되었습니다. 우리는 이미 이 문제에 대해 대중에게 또 다른 호소를 준비했습니다. 그런데 오스카가 직접 나타나서 아무것도 쓸 필요는 없지만 야외에서 같은 전시회를 열 권리를 달라고 요구해야 한다고 말했습니다. 그러나 과잉은 없습니다. 그리고 우리는 그러한 기회를 제공하기 위해 모스크바 시의회와 모스크바시 문화부에 편지를 썼습니다. 모두가 서명하고 당국의 반응을 기다리기 시작했습니다.

V.B.: 70년대 소련의 비공식 예술가가 예술로 가족을 부양할 수 있었나요?

V.N.:당신은 생계를 위해 무엇을 했습니까? 저는 시 그래픽 디자이너 위원회와 "Around the World" 잡지에서 일했습니다. 그 잡지에서는 나에게 기사와 이야기를 설명하라는 과제를 주었습니다. 게다가 편집자는 이를 가명으로 하라고 조언했습니다. 저를 채용하는 것을 직접적으로 금지한 것은 아니지만 만일의 경우에 대비하기 위한 조치였습니다. 그래서 예술가 Ivanov는 아마도 "Around the World"에 그림을 제출했을 것입니다. 기억이 나지 않습니다. 나는 일을 위해 다양한 옵션을 찾아야 했습니다. 오스카 역시 나중에 예술 공장에 취직해야 했습니다. 이들은 대개 임시직이었습니다. 우리는 농업 전시회에서 일했습니다. 그들은 여름에 마을에 갈 돈을 벌었습니다. 파빌리온이 장식되었습니다. 그리고 5월에는 신속하고 빠르게 마을로 가서 그림을 그립니다.

그 당시 내 그림은 이미 잘 팔렸고 마침내 내 그림으로 생계를 꾸릴 수 있게 되었습니다. 그래서 1974년에 나는 더 이상 일을 하지 않았습니다. 나는 증명서를 얻기 위해 출판사에서 일을 좀 했습니다. "불도저" 이후 시위원회의 그림 같은 섹션이 구성되었을 때 더 이상 인증서를 가져올 필요도 없었습니다. 시위원회에서 전시회가 열렸습니다. 그리고 전시는 생산활동이자 경험 축적의 기반이다. 그리고 시위원회는 모스크바 예술가 연합처럼 우리에게 그러한 이점을 제공했습니다.

V.B.: 비공식 예술가들이 들어갈 수 있는 시 그래픽 아티스트 위원회 산하에 회화 섹션을 만든 것은 실제로 당국의 양보인 불도저 전시회의 이익입니까?

V.N.:예. 실제로 '불도저'를 통해 비공식 예술과 당국 간의 활발한 대결 단계가 끝났습니다. 대부분의 예술가들은 시위원회, 회화 부문을 통해 합법화될 기회를 가졌습니다. 따라서 아이러니하게도 "불도저"는 위협 행위로 간주되었지만 실제로는 비공식 미술품을 공격으로부터 대부분 제거했습니다. 그들은 협박하고 싶었지만 당국은 보일러에서 증기를 내보내고 콘센트를 제공해야한다는 것이 밝혀졌습니다.

V.B.: 그리고 곧 Izmailovo에서 허용된 야외 전시회가 열렸나요?

V.N.: Belyaevo에서 긴급 상황이 발생한 후 우리가 모스크바 시의회와 모스크바시 문화부에 야외 전시회 허가를 요구하는 편지를 썼을 때 그들은 예기치 않게 중간에 우리를 만났습니다. 당국은 모스크바 동부 외곽의 숲에 있는 이즈마일로프스키 공원에 예술가들을 위한 공터를 할당하기로 결정했습니다. 게다가 상사들은 방문객을 맞이할 공간을 준비할 것을 제안하기도 했습니다. 이동식 화장실-버스 설치, 차를 마실 수 있는 카페형 텐트 배치 등이요. 그러나 오스카는 단호히 거절했습니다. “우리는 공터를 스스로 선택할 것입니다. 당국이 아니라 우리가 좋아하는 사람입니다.” 근본적으로. 나는 "오스카, 무슨 차이가 있니? 제안된 클리어링에서 해보자"고 말합니다. “아니요, Volodya. 우리는 필요한대로 모든 것을해야합니다. 그들은 자신들이 고양이이고 우리는 쥐라고 생각했지만 이제 우리는 고양이가 될 것입니다. 이것이 행동할 수 있는 유일한 방법이다." 그리고 그는 옳았습니다. 그 후 "거기에서"민간인 복장을 한 남자가 Glezer에 와서 우리의 의도는 이미 잘 알려져 있다고 말했습니다. 그리고 이 작업을 다시 수행하는 것은 "권장되지 않습니다". 이에 대해 우리의 '반대자들'은 거절 청산에서 예술가에게 정말로 필요한 것은 창작의 자유가 아니라 그들의 청산이라고 기자회견을 열겠다고 약속했습니다. 그들은 예술가들이 예술의 자유가 아니라 청소를 위해 싸우고 있다는 것을 보여주고 싶었습니다.

결국, 그것은 여전히 ​​우리 방식대로 이루어졌습니다. 우리는 문화부와 함께 전시 장소를 선택하러 갔다. 그리고 우리가 선택한 공터에는 차와 커피도 없었고, 버스나 화장실도 없었습니다. 우리는 그려진 다이어그램으로 아름다운 티켓을 만들었습니다. 준비하자. 그러나 우리의 "반대자들"은 파괴적인 기자 회견을 열지 않았고 공허한 위협에만 국한되었습니다.

Izmailovo에서의 전시회는 큰 성공을 거두었습니다. 1974년 9월 29일. 맑은 날. 관중의 군중. 잊을 수 없는 광경! 전시회는 이전처럼 목록에 따르지 않고 공개되었습니다. 자신의 작품을 보여주고 싶은 사람들이 모두 왔습니다. 첫 번째 무료 아트 이벤트입니다. 만약을 대비해 군인들이 주차한 차가 4대 있었는데도요. 모든 것이 무사히 진행되었습니다. 규정이 있었고 전시회는 12시부터 14시까지 열릴 예정이었습니다. 오후 2시에 예술가들은 그림과 이젤을 모아 흩어졌고 모든 것이 정상적으로 끝났습니다.

Vladimir Nemukhin과의 인터뷰 일부,
2009년 2월 녹음
V. 보그다노프,일체 포함.



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