Fet의 가사 분석에서: “아직 5월의 밤이에요. “아직 5월의 밤인데…” A

23.09.2019

Fet Afanasy Afanasyevich의시 "Another May Night"를 계속해서 읽으면 작가가 만든 이미지가 새로운 측면에서 드러날 것입니다. 숭고한 글쓰기 스타일 만이 실제로 변하지 않을 것이며, 이는 높은 정신과 약간의 슬픔을 전달하는 줄에서도 똑같이 쉽게 인식됩니다.

1857년에 쓰여진 표제 작품은 일반적으로 아름다운 5월의 밤을 찬양합니다. 저자는 느낌표를 사용하여 그녀에 대한 그의 특별한 태도를 강조합니다. 시인은 봄이라는 시간을 즐길 수 있게 해준 조국에 감사한다. 그러나 조용하고 별이 빛나는 5월의 밤은 상반된 감정을 불러일으킨다. 나이팅게일의 노래와 자작 나무 잎의 떨림 속에서 Fet은 기쁨과 불안을 모두 들었습니다. 밤의 온화한 이미지에 감탄하지 않을 수 없지만 미래에 대해 생각하게 만듭니다. 그러므로 시인은 그의 창조물이 그의 마지막 창조물일지도 모른다고 가정합니다.

작가의 작품에 나오는이 가사는 봄을 포함하여 밤에 바친 유일한 가사가 아닙니다. 그러므로 그러한 구절을 비교하는 것은 매우 흥미 롭습니다. 5-6학년의 문학 수업에서 표현적인 읽기 및 분석을 위해 Fet의 시 "Another May Night"의 텍스트를 무료로 다운로드하거나 당사 웹사이트에서 온라인으로 전체 가르칠 수 있습니다.

멋진 밤이야! 모든 것이 너무 행복합니다!
고마워요, 미드나잇 랜드님!
얼음의 왕국에서, 눈보라와 눈의 왕국에서
5월의 잎이 얼마나 싱싱하고 깨끗한지!

멋진 밤이야! 별 하나하나
따뜻하고 온유하게 그들은 다시 영혼을 들여다본다.
그리고 나이팅게일의 노래 뒤에 있는 공중에서
불안과 사랑이 퍼졌습니다.

자작 나무가 기다리고 있습니다. 잎은 반투명하다
수줍게 손짓해 눈을 즐겁게 한다.
그들은 흔들리고 있습니다. 그래서 신혼 처녀에게
그녀의 옷차림은 즐겁고 이질적입니다.

아니요, 더 이상 부드럽고 무형적이지 않습니다.
오 밤이여, 당신의 얼굴은 나를 괴롭힐 수 없었습니다!
또다시 나는 무의식적인 노래로 당신에게 왔습니다.
비자발적이며 아마도 마지막일 수도 있습니다.

Fet의시는 동시대 사람들을 놀라게했으며 색상의 밝기와 일관성, 뛰어난 감정적 강도로 우리를 놀라게했습니다.

시인은 직관과 영감에 따라 창조해야 한다고 믿었습니다. 예술의 주제는 자연, 사랑, 아름다움이 될 수 있으며 그는 시적 실천에서 이를 따랐습니다. 그는 서정적 미니어처의 대가이자 독창적인 서정시인으로서 러시아 시의 역사에 입문했습니다.

자연은 그의 가사에서 중요한 위치를 차지하고 있으며 시인의 감정에 반응하는 것 같습니다. 인간은 살아있는 자연의 입자이며, 그것과 동등한 생물입니다. 시인은 가을, 봄, 여름, 겨울 등 자연의 과도기적 상태, 다양한 계절을 모두 똑같이 아름답게 묘사하는 것을 좋아했습니다.

그의 사랑의 가사는 인간의 큰 감정의 기쁨과 불행을 찬양하는 매우 의미심장한 가사입니다. 여성에 대한 사랑에 관한 전체 시 시리즈는 Maria Lazic에게 헌정되었으며 대부분은 극적인 성격을 띠고 있습니다.

그의 작품의 주된 분위기는 자연, 아름다움, 예술, 추억, 즐거움에 대한 도취입니다. 이것이 Fet 가사의 특징입니다. 시인은 달빛을 따라 지구를 떠나 날아가는 모티브나 매혹적인 음악을 자주 접한다.

Fet에게 시는 인간의 집이 아니라 성소인 산봉우리의 희박한 공기와 같은 순수한 본질입니다.

다른 시인과 마찬가지로 Afanasy Afanasyevich는 삶과 죽음의 영원한 주제에 대해 씁니다. 죽음도 삶도 그를 똑같이 두렵게 하지 않습니다. 시인은 육체적 죽음에 대한 냉담한 무관심만을 경험하고 있으며, 지상의 존재는 그의 관점에서 "전체 우주"에 상응하는 창조적 불에 의해서만 정당화됩니다. 시에는 고대와 기독교 모티프가 모두 들어 있습니다.

이 섹션에서는 학교 커리큘럼에 따라 1학년, 2학년, 3학년, 4학년, 5학년, 6학년, 7학년, 8학년, 9학년, 10학년, 11학년 학생들이 쓴 Fet의 최고의 시도 모두 찾을 수 있습니다. 조국과 러시아, 전쟁과 자유에 관한 애국시. 묘지와 종교, 외로움, 자유에 관한 슬픈 시들입니다. 어머니와 여성에게 바칩니다. 선과 악, 우정, 심연에 대한 철학적 성찰.

성인 독자들은 잠에 관한 짧은 시, 외설적인 풍자시를 즐길 것입니다. 서정적이고 낭만적이며 역사적인 작품도 있습니다. 또한 헌사, 경구, 로맨스를 읽고 세계 시의 진주를 즐겨보세요.

Fet의시 "Still May Night"분석

Fet은 M. Botkina (1857)와 결혼 한 직후 "Another May Night"라는시를 썼습니다. 언뜻 보면 가정 생활에서 행복을 찾은 사람의 감정을 묘사합니다. 실제로 모든 것이 훨씬 더 복잡했습니다. Fet은 M. Lazic과 미친 듯이 사랑했지만 재정적 이유로 그녀와 결혼할 수 없었습니다. 큰 유산을 물려받은 보트키나와 결혼해 생명은 확보했지만 사랑의 행복에 대한 희망은 무너졌다. Lazic의 초기 비극적 인 죽음은 Fet에게 충격을 주었고 사랑하는 사람 앞에서 엄청난 죄책감을 느꼈습니다. 작품 는 슬픈 기억으로부터 자신을 고립시키고 행복한 젊은 남편인 척하려는 시인의 시도이다.

저자는 싱그러운 5월의 밤에 감탄을 표한다. 그는 그러한 느낌은 러시아의 "얼음, 눈보라, 눈의 왕국"에서만 경험할 수 있다고 강조합니다. 집에서는 혹독한 러시아 겨울에 대한 봄의 승리가 매우 절실하게 느껴집니다. 이러한 전환은 가족 생활에서 Fet의 가능한 행복(실제로는 재정적 안녕)을 상징합니다.

Fet은 주변 자연의 아름다움을 칭찬하면서 자신에게 충실합니다. "별들은 ... 영혼을 온유하게 들여다 봅니다." "나이팅게일의 노래"는 침묵 속에서 큰 소리로 들리며 사랑과 함께 어떤 이유로 불안을 퍼뜨립니다. . 3연에서 시인은 자작나무의 전통적인 이미지를 소개한다. 최근 결혼식에서 감동을 받은 시인은 그 나무를 '신혼 처녀'에 비유합니다. 그는 Botkina에 대한 사랑을 느끼지 않았지만 여전히 그녀를 큰 존경심으로 대했으며 가족 행복에 대한 그녀의 무조건적인 권리를 인정했습니다.

Fet은 여전히 \u200b\u200b"인내하고 사랑에 빠지다"라는 러시아 속담을 바랐습니다. Botkina는 시인을 진심으로 사랑했으며 그의 유일한 충실하고 돌보는 아내가 될 준비가되었습니다. 그리고 재정적 독립을 통해 그는시에 전념하고 과거의 실패한 사랑을 잊으려고 노력할 수있었습니다.

피날레에서는 Fet의 실제 감정이 깨집니다. 부드러운 5월의 밤은 그가 M. Lazic의 상실에 대처하고 사랑하지 않는 아내와의 행복을 잠시 믿는 데 도움이 된다는 것이 분명해졌습니다. 밤의 매력이 불러일으킨 '무의식적인 노래'는 어쩌면 마지막일지도 모른다. Fet은 인생이 끝날 때까지 사랑과 돈 중 하나를 선택할 때 치명적인 결정을 내린 것을 몹시 후회했다는 것이 널리 알려져 있습니다. 수년에 걸쳐 그의시에는 임박한 죽음에 대한 열망이 점점 더 자주 나타났습니다. 시인은 다른 세계에서 사랑하는 사람을 다시 만나 자신의 죄를 속죄할 수 있을 것이라고 믿었습니다.

'아직 메이 나잇' 아파나시 펫

멋진 밤이야! 모든 것이 너무 행복합니다!
고마워요, 미드나잇 랜드님!
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그들은 흔들리고 있습니다. 그래서 신혼 처녀에게
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아니요, 더 이상 부드럽고 무형적이지 않습니다.
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Fet의 시 "Another May Night..." 분석

미묘하고 깊은 작사가 Afanasy Fet이 말했듯이 그의 모든 작품을 인생에서 썼다는 것은 비밀이 아닙니다. 그의 시는 그가 자신의 영혼을 통해 전달한 변화된 감정과 이미지입니다. 따라서 작가의 거의 모든 시가 시인이 자신의 특징적인 우아함으로 묘사하는 실제 사건을 기반으로하고 시인의 견해로는 그에게 개인적으로 특별한 의미가없는 "무대 뒤"를 남겨둔 것은 놀라운 일이 아닙니다. 순간.

시 "Still May Night"에도 나름의 뒷이야기가 있습니다. 이 책은 Afanasy Fet이 Maria Botkina와 결혼한 직후인 1857년에 작성되었습니다. 시인은 젊은 아내에 대해 동정심과 깊은 애정을 느꼈지만 이러한 감정은 아주 큰 범위에서만 사랑이라고 부를 수 있다는 것을 깨달았습니다. 시인의 결혼은 어린 시절부터 익숙해 져 있던 품위있는 삶을 자신에게 제공하려는 욕구에서 편리하게 이루어졌습니다. 문제는 Fet이 상당히 부유 한 지주 Afanasy Shenshin에 의해 입양되었지만 사망 후 잘못 작성된 서류로 인해 상속 재산을 박탈 당하고 생계를 유지하기 위해 가족 재산을 떠나야했다는 것입니다. 그때 시인은 그의 성을 변경해야했습니다. 이제부터 그는 Afanasy Fet이되었습니다. 따라서 시인 마리아 보트 키나의 손을 잡은 시인은 고귀한 칭호를 되찾지는 못했지만 인상적인 지참금 덕분에 완전히 편안한 존재를 믿을 수있었습니다.

작가가 그의시에서 그토록 존경하는 5 월의 밤은 결코 행복한 가정 생활이 아닌 그의 첫 번째 밤인 것 같습니다. 그러나 시인은 재정적 고려 때문에 결혼을 거부했던 사랑하는 마리아 라지치를 잊기로 결심합니다. 이제 인상적인 재산을 얻은 Fet은 고요하고 번영하는 삶을 기대하고 있으므로 5월의 밤, 창밖의 어린 자작나무 잎사귀의 바스락거리는 소리, 취하는 나이팅게일의 트릴 등 모든 것에 감동을 받습니다. 작가는 긴 동면에서 깨어난 듯 주변 세계의 아름다움을 깨닫기 시작하며 “별 하나하나가 다시 영혼을 따뜻하고 온유하게 들여다본다”고 강조한다. 시인은 그의 젊은 아내를 “수줍게 손짓하고 눈을 즐겁게 하는” 가느다란 자작나무에 비유합니다. 비슷한 비유를 그리면서 저자는 “그래서 신혼 처녀는 즐겁고 옷차림이 낯설다”고 지적합니다.

Afanasy Fet은 그날 밤 자신의 개인적인 감정과 경험을 조심스럽게 숨기려고 노력하며 번영하는 가족 생활의 열쇠는 사랑이 아니라 재정적 안녕이라고 믿습니다. 그 후 시인은 자신의 실수를 깨닫고 사랑하지 않는 여자와 함께 살면서 죽을 때까지 잔인하게 그 대가를 치르게 될 것입니다. 그러나 결혼식 날 작가는 가장 밝은 희망으로 가득 차 있지만 첫 번째 의심은 이미 그의 영혼에 스며 들고 있습니다. 그에게는 젊은 아내와 함께 시간을 보내는 것보다 밤하늘을 감상하고 그 아름다움에 감탄하는 것이 훨씬 더 좋고 즐겁습니다. 그러므로 시인은 “밤이여, 당신의 얼굴은 나를 괴롭힐 수 없었습니다!”라고 말합니다.. 시 "Another May Night..."의 마지막 줄은 Fet이 자신의 결혼 생활에 대해 실제로 어떻게 생각하는지를 증언합니다. 여기서 저자는 다음과 같이 인정합니다. ” 시인은 재정적 안녕을 위해 자발적으로 자유를 박탈 한 것을 은밀히 후회하며 그러한 동맹이 곧 그에게 부담이 될 것이라고 느꼈습니다. Fet은 그의 첫 번째이자 유일한 사랑하는 사람을 공개적으로 언급하지 않지만이 낭만적 인시의 대사 사이에서 완전히 다른 여성이 자신이 선택한 여성이되었다는 약간의 후회를 느낄 수 있습니다. 그리고 나중에 밝혀졌듯이 시인은 죽을 때까지 이 사실을 받아들일 수 없었습니다.

멋진 밤이야! 모든 것에는 얼마나 큰 행복이 있습니까!

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따뜻하고 온유하게 그들은 다시 영혼을 들여다본다.

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불안과 사랑이 퍼졌습니다.

자작 나무가 기다리고 있습니다. 잎은 반투명하다

수줍게 손짓해 눈을 즐겁게 한다.

그들은 흔들리고 있습니다. 그래서 신혼 처녀에게

그녀의 옷차림은 즐겁고 이질적입니다.

아니요, 더 이상 부드럽고 무형적이지 않습니다.

오 밤이여, 당신의 얼굴은 나를 괴롭힐 수 없었습니다!

또다시 나는 무의식적인 노래로 당신에게 왔습니다.

비자발적이며 아마도 마지막일 수도 있습니다.

작성 날짜는 Fet V.P.의 편지를 기반으로 설정되었습니다. 1857년 5월 18일자 Botkin; 참조: 이에 대해:<Генералова Н.П, Кошелев В.А., Петрова Г.В.>. 댓글 // Fet A.A. 에세이와 편지.<Т. 1.>. 시와 시 1839-1863 / Ed. 그리고 댓글. 준비 N.P. Generalova, V.A. Koshelev, G.V. 페트로바. 상트페테르부르크, 2002. P. 480). 편지의 텍스트가 출판되었습니다 ( "나의 완전한 행복은 당신에게 달려 있습니다 ...", A.A. Fet이 그의 약혼자에게 보낸 편지 / 출판 및 G.D. Aslanova의 메모 // Our Heritage. 1999. No. 49. P. 42 ). 편지의 내용을 보면 이 시가 시인의 약혼자 마리아 페트로브나 보트키나(Maria Petrovna Botkina)에게 전달된 것으로 밝혀졌습니다.

텍스트 소스

첫 번째 출판물은 잡지 "Russian Bulletin"(1857년, 12권, 11호, 11월) 책이었습니다. 2, p. 443. 이 시는 Fet의 평생 시집인 Poems by A.A.에 포함되어 있습니다. 페타. 2개 부품. M., 1863. 1부. 시의 사인 - 러시아 아카데미 러시아 문학 연구소(푸쉬킨 하우스)의 원고 부서에 저장된 소위 노트북 I(코드: 14166. LXXVIIIb.10)에 있음 과학(불일치 있음 - 4절: "당신의 것이 어떻게 오고 있으며 5월은 신선하고 맑습니까!"; 14절: "밤이여, 당신의 부름은 나를 괴롭힐 수 없었습니다!" (<Генералова Н.П, Кошелев В.А., Петрова Г.В.>. 코멘트. P.. 480),시의 또 다른 사인은 Fet V.P.의 편지에 있습니다. 1857년 5월 18일자 Botkin.

평생 컬렉션 구조에 배치

1863년에 모음집으로 출판되었을 때 이 시는 11개의 시로 구성된 "봄" 시리즈에 포함되었습니다. "Still May Night"는 주기의 아홉 번째 텍스트입니다. 사이클 구성: I. "버드나무가 푹신푹신합니다..."; II. "아직 봄이군요. 뭔가 소름끼치는 것 같아요..."; III. "새벽에 깨우지 마세요..."; IV. “더 향기로운 봄의 행복”; V. 꿀벌; 6. 봄 생각; Ⅶ. 봄이 코앞으로 다가왔습니다. Ⅷ. 첫 번째 은방울꽃; Ⅸ. 아직 5월의 밤입니다. X. “또 보이지 않는 노력…”; XI. 봄비.

주기의 일부로서 시 "Still a May Night"는 철학적 성격(다른 작품은 풍경 및/또는 사랑 가사와 관련이 있을 가능성이 더 높음)과 결말의 극적인(그리고 잠재적으로 비극적인) 의미로 두드러집니다. 서정적 "나"는 친밀감뿐만 아니라 끊임없이 갱신되는 자연과의 불일치도 느끼며 죽음이 가까워 질 가능성을 예상합니다. 영원한 자연과 필멸의 "나"의 대조는주기의 또 다른시 "아직 봄입니다. 마치 초라한 것처럼 ..."(1847) : "때가 올 것입니다-그리고 곧-/ 다시 땅은 새로워지기를 갈망할 것이다. / 그러나 이것으로 인해 심장은 뛰지 않을 것이며 / 사랑할 것이 아무것도 없게 될 것이다.”

1892년 Fet이 편찬한 실현되지 않은 새 판 계획에는 23개의 시가 포함된 "봄" 섹션에도 포함되어 있습니다(출판물의 섹션 구성 참조: Fet A.A. 시집 전체 / 입문 기사, 준비, 텍스트 및 메모(B.Ya. Bukhshtab. L., 1959)(“시인의 도서관. 대형 시리즈. 제2판”). P. 134-145).

구성. 동기 구조

Fet의 연단 서정적 작품 대부분과 마찬가지로 이 시도 3개의 연으로 구성되어 있으며, 각 연은 ABAB라는 십자 운율로 통합되어 있습니다. "What a night!"이라는 느낌표로 시작되는 첫 번째 스탠자에는 봄밤에 대한 감사(처음 두 줄)와 부활하는 봄 자연에 대한 일반화된 그림이 포함되어 있습니다.

두 번째 연의 시작은 첫 번째 연을 열었을 때와 동일한 느낌표의 반복입니다. 그러나 두 번째 quatrain의 의미는 다릅니다. 비록 은유적인 맥락(별)으로 표현되었지만 풍경의 구체적인 특징과 "나이팅게일의 노래"라는 봄 소리가 나타납니다. 봄은 시각적 인식에 처음으로 나타나는 반면, 상상하는 관상가의 시선은 위쪽, 즉 별이 빛나는 창공(두 번째 쿼트레인의 처음 두 줄)을 향합니다. 연의 세 번째 줄에서는 시각적 인식이 청각적, 음향적으로 대체됩니다. "나이팅게일의 노래"가 들립니다. 네 번째 구절은 시 본문의 일종의 중간 결과입니다. 봄은 불안과 사랑의 시간입니다.

"불안"이라는 단어의 의미는 아직 완전히 명확하지 않지만, 우선 나른함의 불안, 사랑의 느낌이라는 것은 분명합니다. "불안"과 "사랑"이라는 어휘가 연결 접속사 "and"로 결합되어 한 줄에 배치되는 것은 우연이 아닙니다.

그러나 시는 거기서 끝나지 않습니다. 세 번째 스탠자에서는 음향 인식이 다시 시각적 인식으로 대체됩니다. 봄 자작 나무에 대한 설명이 제공됩니다. 그러나이 설명은 "자작 나무가 기다리고 있습니다"라는 은유로 시작되며 마치 찢어진 것처럼 "말하지 않습니다"(추가 사항이 없습니다. 그들은 무엇을 기다리고 있습니까? 누구입니까?). 덕분에 진술은 다중 가치 의미를 얻습니다 (그들은 자연계에서도 지배하는 봄, 갱신, 사랑을 기다리고 있습니다). 유사점은 Fet의 다른시에서 봄에 대한 해석입니다. "재생의 살아있는 소식"( "더 향기로운 봄의 행복...", 1854), "다시 마음 속에서는 아무것도 화낼 수 없습니다 / 피가 솟아 오를 때까지 뺨에 닿고 / 그리고 뇌물을받은 영혼으로 당신은 / 세상처럼 , 사랑은 끝이 없다고 믿습니다."( "Spring Thoughts", 1848), "그녀가 왔고 주변의 모든 것이 녹아 내리고 있습니다. / 모든 것이 삶에 항복하기를 갈망합니다." , / 그리고 겨울 눈보라에 사로잡힌 마음은 / 갑자기 수축하는 방법을 잊어버렸습니다.”(“그녀가 왔고, 주변의 모든 것이 녹고 있습니다 ...", 1866).

세 번째 quatrain을 여는 줄의 후반부에는 자작나무와 관련된 실질적인 세부 정보가 포함되어 있습니다(“잎은 반투명합니다”). 시각적 이미지는 세 번째 줄인 "그들이 떨고 있다"에도 나타납니다. 이는 애니메이션적인 은유일 뿐만 아니라 바람에 나뭇잎이 살짝 흔들리는 이미지이기도 합니다. 나무와 "신혼 처녀"를 비교하는 연의 끝은 봄 자연의 그림을 다시 은유적인 평면으로 옮깁니다.

네 번째 연은 첫 번째 연의 일종의 "메아리"입니다. 또한 봄밤에 대한 호소와 감탄문으로 시작됩니다. 작품의 마지막 두 줄을 차지하는 두 번째 문장 역시 감탄사로 표현되지는 않았지만 밤에 대한 호소이기도 하다. 그러나 이제 서정적 '나'의 시선은 외부 세계가 아닌 영혼 내부를 향하고 있습니다. 두 번째 줄에는 "노래/노래"라는 단어의 반복이 포함되어 있습니다. 그러나 이것은 이미 봄의 "나이팅게일 노래"이지만 서정적 "나"의 "노래", 영혼의 음악, 시입니다.

서정적 '나'의 '노래'는 '자발적'이다. 왜냐하면 '나이팅게일의 노래'처럼 거부할 수 없을 정도로 자발적이기 때문이다.

결말은 텍스트의 감정적 어조를 급격히 깨뜨립니다. 자연의 봄 갱신은 곧 죽음을 기다리는 관상가의 상태와 대조됩니다. 이전에는 '나'의 세계와 봄밤의 세계가 행복한 조화를 이루었지만 지금은 깨져 있다. 그리고 '나'의 '고뇌'는 자연계에 녹아들고자 하는 충족되지 않은 욕망으로 이해될 수 있다.

두 번째 연 끝에 언급된 '불안'은 이제 행복한(사랑의 나른함, 자연의 재생으로 인한 달콤한 나른함)뿐만 아니라 불안, '나'의 죽음을 예상하는 불안으로도 읽을 수 있습니다. ". 그리고 이 불안은 봄 자작나무의 즐거운 "떨림"과 대조됩니다.

자연, 아름다움, 사랑은 시 작가에게 뗄 수 없는 통일성을 구성합니다. (자작나무와 "신혼 처녀"의 비교는 암시적입니다.) 밤의 봄 자연은 눈에 보이는 세계일 뿐만 아니라 봄밤에는 분명히 존재의 본질이 드러납니다. "무형"으로 밤을 시들게 하며, 이를 위해 Fet은 이따금 (언어에 존재하지 않음) 문법적으로 잘못된 형식인 "무형"(규칙에 반하여 비교 정도가 형성됨)을 사용합니다. 질적 형용사가 아니라 상대적인 형용사 (비교 정도가없는 "무형")에서 나온 것입니다.

자연의 기쁨과 "나"의 기쁨부터 그 아름다움을 생각하는 사람들의 임박한 파괴에 이르기까지 이것이시의 동기 "그림"입니다. L.M. Rosenblum“자연과 소통하는 행복을 깊이 느꼈던 Tyutchev와는 달리<…>, 영웅 Fet은 인간과 자연의 관계를 항상 조화롭게 인식합니다. 그는 Tyutchev의 세계관에서 매우 중요한 "혼돈"이나 "반란"도 모르고 전 세계적 침묵 속에서 고아의 느낌도 알지 못합니다."(Rozenblum L.M. A.A. Fet 및 "순수 예술"의 미학 // Question of Literature. 2003. No 2. 전자 버전에서 인용: http://magazines.russ.ru/voplit/2003/2/ros.html). 이 특성은 일반적으로 사실이지만 "Still May Night"또는 예를 들어 "To the Faded Stars"(1890)와 같은시를 무시하는 경우에만 해당됩니다.

비유적 구조

이 시는 5월과 밤을 생물처럼 의인화한 사례를 포함하여(“5월이 날아간다”) 관습적이고 은유적인 이미지(“얼음의 왕국”, “눈보라와 눈의 왕국”)의 모순된 조합을 바탕으로 만들어졌습니다. , 밤의 "얼굴") 객관적인 이미지가 있지만 부여된 이미지("반투명 나뭇잎") 또는 객관성과 은유적인 애니메이션("별"이 결합됨)<…>/ 따뜻하고 온유하게 영혼을 들여다 본다”, “자작 나무가 기다리고있다”, “떨고있다”). 다음은 "떨림"이라는 단어에서 순전히 은유적이고 객관성이 결여되지 않은 다양한 의미를 결합한 더 많은 예입니다. "에테르에서 (하늘에서, 공중에서. - A.R.) 노래가 떨리며 녹아내린다<…>그리고 부드러운 목소리가 노래합니다. / "당신은 아직 봄을 살아남을 것입니다"( "봄은 마당에 있습니다", 1855). 떨리는 '노래'는 봄새들의 노래이자 서정적인 '나'를 향한 봄 그 자체, 자연의 목소리이다. 개울 물 위의 태양 광선의 "떨림"( "Mountain Key", 1870)은 그 생명력과 활력의 표시입니다. 은유적 사용의 예: “사악한 노래!<…>새벽까지 가슴이 떨리고 아팠습니다.”(“로맨스”, 1882)

별의 이미지는 레르몬토프(Lermontov)의 "그리고 별이 별에게 말한다"와 관련이 있을 수 있습니다. 그러나 M.Yu의시에서. Lermontov의 대화, 별의 "결합"은 존재를 잃은 외로운 서정적 영웅과 대조되는 반면 Fet에서는 별이 "나"로 바뀌고 그의 "영혼"을 "보고"합니다.

미터와 리듬. 통사론

이 시는 여성성과 남성성 운문 결말이 번갈아 나타나는 약강 오보격으로 작성되었습니다. "서정시에서 iambic 5-foot은 elegiac 및 관련 주제에서 마지막 영역에서 6-foot의 라이벌 역할을합니다."(Gasparov M.L. 러시아 구절의 역사에 대한 에세이 : Metrics. Rhythm. Rhyme. Strophic. M., 1984. 167). Fetov의 시는 더 이상 "순수한" 형태의 비가가 아닙니다. 비가 장르의 파괴는 1820-1830년대에 일어났습니다. 비가는 삶에 대한 반성, 철학의 동기를 (축소되고 약화 된 형태로) 유지합니다. 서정적 영웅의 생각을 밤에만 국한시키는 것도 이 장르의 많은 작품의 특징입니다. 비가의 특징은 숨겨진 대조 "과거-현재", 삶으로부터의 소외 동기, 살았던 것의 재평가를 연상시킵니다.

약강 5보격의 운율 체계: 01/01/01/01/01(Fet 시의 홀수 줄에서 마지막 다섯 번째 발 뒤에는 강세 없는 음절 형태의 증가가 옵니다).

Fetov의 작업에서는 구절 내 일시 중지가 일관되게 사용됩니다. 즉, 두 번째 발 뒤의 위치를 차지하고 선을 hemistiches로 나누는 caesura입니다. 휴지통 덕분에 "What a night!", "What a bliss!", "Thank you"라는 호소가 억양적으로 강조될 뿐만 아니라(그 강조점은 주로 구절이 아닌 구문에 의해 결정됨) 추운 겨울(“얼음의 왕국에서”, “눈보라와 눈의 왕국에서”), 5월의 즐거운 징조(“얼마나 신선하고 깨끗한지”), 별들(“따뜻하고 온화한”), 특별한 봄 공기 (“그리고 공중에”); 나이팅게일 노래의 속성(“확산”), 봄의 감정(“불안과 사랑”), 자작나무(“자작나무가 기다리고 있습니다”, “그들이 서 있습니다”)에 관심이 집중됩니다.

마지막 줄에서만 케이수라가 한 음절 앞으로 이동합니다. "비자발적 - 및 // 마지막, 어쩌면" 대신 "비자발적 // - 그리고 마지막, 아마도"("//" 기호는 케이수라의 위치를 나타냄) ). “그리고 마지막” 앞의 멈춤은 죽음에 대한 생각을 어려운 말로 표현하는 효과를 만들어냅니다. 그러나 이전에 세 번째 음절 이후가 아닌 네 번째 음절 이후에 caesura가 있었던 텍스트의 관성으로 인해 (구문 및 구두점과 달리 대시) "and"접속사 뒤, 단어 앞에서 일시 중지하라는 메시지가 표시됩니다. "마지막". 이 경우 어휘 "마지막"이 특히 강조 표시되고 억양적으로 색상이 지정되는 것으로 나타났습니다.

시의 리듬은 첫 번째 발의 운율적으로 강한 위치에 대한 강세를 생략함으로써 구별됩니다("Blag"). 영형/내가 준다", "그는 그리고/ 떨려요", "아니요, n 그리고/언제), 두 번째 정류장 (“그리고 공중에서 이자형", "Zaste/nchiv 영형"), 세 번째 발("당신의 것 에스/leta/et”, 네 번째 피트(“star/zdy d 영형", "ne/new 영형/fishing/noy", "바닥 ~에/transparent" "de/ve n 영형상상의", "그리고 b 이자형/스텔레/스니"). (“/”는 음절 경계에 따라 결정되는 피트 경계의 표시입니다. 미터법에 따라 강조되어야 하는 강세 없는 모음에는 밑줄이 그어져 있습니다.) 어떤 경우에는 이러한 리듬 특징이 의심할 여지 없이 중요합니다. 추수 감사절과 부정이 모두 "아니요, 절대"로 강조 표시됩니다. 특히 "가속"과 함께 도식적 스트레스가 누락되어 발음되는 별명이 눈에 띕니다(예: "나이팅게일", "반투명", "신혼", "무형").

구문의 특징 중 하나는 문장 길이의 변화로, 헤미스티치(첫 번째 줄에 두 문장: "What a night! What bliss on everything!")에 맞거나 한 줄을 차지할 수 있습니다(" 고마워요, 내 고향 자정의 땅!”) 또는 하나 반 (“그래서 신혼 처녀에게 / 그리고 그녀의 옷차림은 즐겁고 이방인입니다”) 그리고 마지막으로 두 개 (“얼음의 왕국에서, 신의 왕국에서) 눈보라와 눈 / 당신의 5월은 얼마나 신선하고 순수합니까!”, “그리고 나이팅게일의 노래 뒤에 있는 공중에 / 불안과 사랑이 퍼졌습니다.” “다시 나는 비자발적인 노래로 당신에게 가고 있습니다, / 비자발적인 – 그리고 아마도 마지막 하나"). 시는 짧은 감탄사로 시작되며(작가는 밤의 기쁨과 감사에 대한 말을 찾지 못한 것 같습니다), 감사의 감정을 표현하려는 시도와 상세한 서사 구성으로 대체됩니다. 마지막 긴 호소 - 반성은 첫 번째 연을 여는 짧고 열정적인 느낌표와 대조됩니다. 구문상 마지막 연은 첫 번째 연뿐만 아니라 두 번째 및 세 번째 연과도 대조됩니다. 처음 세 연은 짧은 문장으로 시작되며 반음계를 사용합니다. "정말 좋은 밤이었습니다!" (두 번) 및 "자작 나무가 기다리고 있습니다."

세 번째 스탠자에는 주어와 술어로만 구성된 또 다른 짧은 문장이 있습니다. "They tremble"은 "The birches are wait."라는 문장과 구문상 동일합니다. 이러한 구문 반복의 도움으로 자작나무의 이미지가 시의 중심으로 주목됩니다.

시의 구문은 또한 단어 및/또는 문법 구조의 반복이 특징입니다. "얼음의 왕국에서, 눈보라와 눈의 왕국에서", "자발적이지 않은 노래로, / 비자발적". 반복은 또한 겨울의 특성('추위', '왕실의 위엄')의 의미를 강화합니다. 그리고 시인의 자발성, 비자발적 "비자발적" "노래".

또한 주제 앞에 술어를 배치하는 예도 주목할 만합니다. "May is fly out", "불안과 사랑이 퍼지고 있습니다"(러시아어에서는 반대 순서가 더 일반적입니다). 첫 번째 경우에는 소유격 대명사 "your"와 명사 "may"의 근접성이 깨졌고 (당신의 may가 날아갈 것이어야 함) 동사의 존재 자체가 술어 "flies out"입니다. 또한 이례적이다. 더 일반적인 표현은 “당신의 5월은 얼마나 신선하고 깨끗한지!”입니다. 일반적인 어순 위반은 아마도 Fet이 인도했던 오딕 전통의 러시아 엄숙시의 특징이었습니다.

이 기술을 통해 역동성과 움직임이 강조됩니다. "나이팅게일의 노래 뒤에", "반투명한 잎사귀", "신혼 처녀에게"와 같이 단어 정의 이전이 아닌 정의를 설정하는 경우가 더욱 표현력이 뛰어납니다. 정의되는 단어 뒤에 정의를 배치하는 것은 교회 슬라브어의 특징이며 18세기 러시아 시의 높은 스타일로 계승되었습니다. 이러한 구문적 장치를 사용함으로써 Fet은 그의시에 엄숙하고 거의 오딕적인 소리를 제공합니다. 또한 이러한 정의(일반적인 단어 순서 위반으로 인해 별명)는 행의 최종 위치와 운율 생성에 참여함으로써 추가 영향을 얻었습니다.

사운드 시스템

이 시는 "n", "s" 소리와 한 쌍의 유성 "z", "l", "r" 및 그보다 덜한 "t"의 반복을 강조합니다. 이는 주파수(마지막 quatrain을 여는 13행의 5개의 "n" 소리) 또는 강도("n", "l" 및 "r"은 공명 자음, 달리 "sonorous"라고도 함) 때문에 강조됩니다. 이 소리는 주제와 관련된 시의 핵심 단어의 일부입니다(“5월 와 함께 카야", " 와 함께 베즈", "치 와 함께티 », « N 에가", " N 오", " 티 따뜻한", " tr 에보가", "에 아르 자형 영형 티 코", "네 sn 유", " 와 함께 영형 엘 오위 N 아야"," 엘 사랑해", "되다 아르 자형 이자형 시간 s" "되다 성 이자형 엘 이자형 sn 그녀에게", " 엘 응", " 티 오미 티 "등). 예를 들어, 단어의 어근은 의미와 더 밀접하게 관련되어 있기 때문에 접미사의 소리보다 더 강한 영향을 미칩니다. 그러나 나는 위에서 언급한 자음의 모든 반복을 키워드에서 강조하는 것이 가능하다는 것을 알았습니다.

"T", "r" 및 "l"은 마치 나이팅게일의 트릴을 모방하는 것처럼 부분적으로 의성어 기능을 수행하고 실제로 "줄에서 축약된 지정(철자법)이 되는 것입니다. 아르 자형 들린다 tr 에보가와 엘 사랑."

모음 중 열린 소리 "a"가 첫 번째 스탠자에서 강조 표시됩니다. 이 소리는 7번 발생하고 강한(강세) 위치에서 들립니다. 다른 모든 스탠자에서는 "a"의 빈도가 훨씬 낮습니다. 'a' 소리는 봄과 5월에 야생으로 나오는 '열림'과 연관되어 있는 것 같습니다. ㅏ th"는 첫 번째 절구를 끝내는 시의 핵심 단어 중 하나입니다. 후속 스탠자에서 소리 "a"는 분명히 부분적으로 이전 의미를 잃었지만 강조된 위치에서는 (특히 "반투명"이라는 악센트 정의에서) ㅏ 첸", "새로운 ㅏ nal", "as"가 반복되는 경우에도 중요합니다. ㅏ 나".

다음은시의 소리 구조에 대한 다이어그램입니다.

어떻게 ㅏ 나 N 오! N 그리고 와 함께 나는 다음과 같이 먹는다 ㅏ 나 N 응!

비 엘 아고다 아르 자형 유, 아르 자형 한번에 한 에 정규직 cr ㅏ 와이!

c에서 예술 WA 얼음, C에서 예술 눈보라와 sn 예를 들어 ㅏ

어떻게 와 함께 베즈와 치 성 티 당신을 울부짖다 엘 이자형 녹다 5월!

어떻게 ㅏ 나 N 오! 안에 와 함께 이자형 시간 ve 시간 먹자 N 아야

티 에프 엘 오와 케이 아르 자형 영형 티 영혼에 와 함께 모 tr 나 티 다시,

그리고 시간 기분 좋게 sn 그녀에게 와 함께 영형 엘 오위 N 아야

아르 자형 ㅏ zn 영형 와 함께 그것은 밝혀 tr 에보가와 엘 사랑

BE 아르 자형 이자형 시간 기다리고 있었다. 그들의 엘 그리고 성 에 의해 엘 단일 기업 아르 자형 영형 sp ㅏ 시간 N 일

지 ㅏ 성 엔치모 마 N 그리고 티 그리고 티 먹다 티 V 시간 영형 아르 자형 .

그들 등. 시원한 ~에 . 그래서 처녀에게 N 오보브 라 시간 N 아야

그리고 라 ~ 전에 성 이자형 N 그리고 그녀에게는 외계인 아르 자형 .

N 아니요, N 그리고 때때로 ㅏ N 고슴도치 N 무슨 일이 있어도 성 이자형 엘 이자형 sn 그녀에게

당신의 것인가요? 엘 응, 오 N 오, N 나는 할 수 없었다 N 나 티 오미 티 비!

다시 티 에게 티 씨발 나랑 같이 갈래 N 진화 N 아야 피 이자형 sn 그녀에게,

N 진화 N 아 - 그리고 sl 단위 N 그녀는 할 수 있다 티 ~일 것이다 티 .

'왕국', '눈'이라는 단어는 '겨울'의 의미 분야에 포함되어 있으며, 자음 묶음 'rstv'는 추위의 거처에서 봄을 해방시키는 어려움을 전달하는 것으로 보입니다. "a", "p", "s", "t", "n"은 시에서 반대 기능을 수행한다고 주장할 수 있습니다. 그러나 또 다른 해석도 허용됩니다. 마치 "겨울" 단어가 "봄" "소리"로 "넘치는" 것과 같습니다.
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