러시아어 측정법의 발전을 향하여: 단조롭지 않은 음절 강장제. 음절-음절 검증의 차원
음절 검증
음절 구절 - 검증을 참조하세요.
음절 토닉
(그리스어 음절 - 음절 및 토노스 - 강세), 체계 작시, 구절에서 강세 음절과 강세 없는 음절의 규제된 반복을 기반으로 합니다. 음절 토닉 구절에서 음절은 다음과 같이 그룹화됩니다. 피트, 각각은 하나의 강한 위치(위치, 강세가 있는 음절이 더 자주 차지하는 위치)와 특정 수의 약한 위치(위치, 강세가 없는 음절이 더 자주 차지하는 위치)로 구성됩니다. 발의 약점 수에 따라 두 그룹의 발과 두 가지 유형의 음절 강장 크기, 즉 2음절과 3음절이 구분됩니다. 음절에는 다음이 포함됩니다. 트로피(– Ш) 및 약강의(Ш -), 삼음절로 – 독틸(– Ш ШCH), 양서류(Ш – Ш) 및 아나페스트(Ш Ш-).
음절 강장제는 15세기부터 영국 시에 존재했고, 17세기부터 독일 시에도 존재했습니다. 1740년대 러시아에서 나타났습니다. 여전히 지배적인 검증 시스템입니다. 러시아어로 시에서는 언어의 어휘 구성의 특성으로 인해 2음절 단어가 있는 2음절 피트보다 3음절 피트가 3음절 단어로 채워지는 경우가 더 많습니다. 따라서 3음절 운율은 시적 텍스트를 읽는 독자에게 음악성(또는 오히려 자연스러움)에 대한 주관적인 생각을 불러일으키는 경우가 많습니다. 그들에서는 trochaic 및 iambic 구절에서 발견되는 소위 발 교체가 매우 드물게 발생합니다. 왜냐하면 강세를 받지 않은 음절이 강한 위치에 자주 떨어지고 약한 음절, 즉 강세 음절에 떨어지기 때문입니다. 따라서 주요 음절 피트 옆에는 두 개의 추가 피트, 즉 피르릭(두 개의 약점으로 구성됨)과 스폰디(두 개의 강점으로 구성됨)가 있습니다. 발 대체에 대한 사용은 작품의 각 약강 또는 유격선에 고유한 리듬 패턴을 제공합니다.
문학 백과 사전-V.M. 프리체., 1929-1939. SIE-A.P. Gorkina., SLT-M. 페트로프스키.
이 글에서 우리는 음절-토닉 검증을 자세히 살펴볼 것입니다. 이 시스템이 어떻게 러시아에 등장하고 왔는지 이야기하고 그 규모를 살펴 보겠습니다.
그것은 무엇입니까?
음절-강조 검증은 강세가 없는 음절과 강세가 있는 음절을 그룹화하고 교대로 규칙적으로 구축한 시적 시스템입니다. 이런 식으로 쓰여진 시에서 모든 음절은 소위 강점(강세 모음)과 약점(강세 없는 모음)이 있는 피트로 그룹화될 수 있습니다. 따라서 이러한 시를 분석하면 크기뿐만 아니라 한 줄의 피트 수도 표시됩니다.
기원
음절-강조 체계는 유럽 시에서 유래되었습니다. 이는 로망스어에서 사용되는 음절 운문과 게르만어에서 유래한 토닉 두운 운문이 합쳐진 결과입니다. 이 과정은 다른 나라에서 다른 시기에 끝났습니다. 따라서 영국에서는 J. Chaucer 덕분에 이미 15세기에 음절이 확립되었고, 독일에서는 M. Opitz의 개혁 이후 17세기에야 확립되었습니다.
러시아어 음절 발음 검증
러시아 시적 스타일 개혁의 주요 장점은 M. V. Lomonosov와 V. K. Trediakovsky에 있습니다.
따라서 18세기 30년대에 Trediakovsky는 강조된 음절 수가 아닌 한 줄의 음절 수를 기준으로 당시 허용된 음절 검증 시스템과 구조가 크게 다른 텍스트로 말하기 시작했습니다. 강세가 없는 모음. 민속 구절과 그 구조를 연구한 시인은 러시아어 시가 강장제의 원리에 기초하고 있다고 결론지었습니다.
Trediakovsky가 시작한 이 연구는 Lomonosov에 의해 계속되었습니다. 러시아에서 음절-강조 검증을 만든 사람은 바로 그 사람이었습니다. 강세 모음과 강세가 없는 모음의 교대를 기반으로 하는 이 시스템은 운율 경험을 고려합니다. 음절 강장제는 위치에 따른 줄의 비율과 강조된 음절의 수인 민속 구절의 원리를 기반으로 합니다.
19세기 내내 음절 강장제가 시를 지배했습니다. 소수의 시인만이 실험에 착수했는데, 이는 주로 민속 모티프를 모방하려는 시도 때문이었습니다. 더욱이 19세기 중반까지는 2음절이 주로 사용되었다. Nekrasov는 3음절 미터를 적극적으로 사용한 최초의 사람이었습니다.
그러나 이미 20세기 초에 활발한 시적 실험이 시작되었으며, 이는 주로 시적 형식의 강장제와 복잡성으로 전환되었습니다.
음절-토닉 검증의 차원
발의 "강한" 위치와 "약한" 위치의 수에 따라 두 가지 유형의 음절 토닉 미터가 구별됩니다. 이는 2음절과 3음절입니다. 두 음절에는 iambic과 trochee가 포함되고 세 음절에는 dactyl, anapest 및 amphibrach가 포함됩니다.
러시아어의 어휘 구조로 인해 독자에게는 3음절 운율이 더 음악적으로 보입니다. 시에는 3음절이 있는 단어가 선택되고 "발 대체"는 덜 자주 이루어져야 하기 때문입니다.
이러한 대체는 trochaic 및 iambic 작업에서 찾을 수 있습니다. 왜냐하면 개별 발에는 강한 위치에 강세 없는 음절이 있고 약한 위치에 강세 음절이 있는 경우가 많기 때문입니다. 이와 관련하여 주요 2음절 발과 함께 보조 발이 2개 더 있다고 말할 수 있습니다.
- Pyrrhic은 강세가 없는 모음이 있는 연속된 2음절입니다.
- 스폰디는 강세가 있는 모음이 있는 연속된 두 음절입니다.
시에서의 사용은 작품의 대사에 독특한 리드미컬한 사운드를 제공합니다.
트로키
이것은 2음절 운율의 한 유형입니다. 그의 발에는 단 2음절만 있습니다. 첫 번째 음절은 강세를 받고 두 번째 음절은 강세를 받지 않습니다. Trochee는 노래 가사에 자주 사용됩니다.
5피트 트로키의 예로는 "햄릿"이라는 파스테르나크의 시가 있습니다. "밤의 어둠이 나를 가리킨다/축에 천 개의 쌍안경을 두고...". 3미터 - M. Yu. Lermontov의 작품 "괴테로부터": "조용한 계곡/신선한 어둠으로 가득 찬...".
약강
음절-토닉 운율은 19세기 러시아 시를 선도했으며, 약강은 A.S.가 가장 좋아하는 운율이었습니다. 푸쉬킨.
따라서 iambic은 2음절로 구성된 2음절 운율입니다. 첫 번째 음절은 강세를 받지 않고 두 번째 음절은 강세를 받습니다. 악센트가 생략되면 발은 피로(pyrrhic)로 바뀌고, 추가로 나타나면 스폰디(spondee)로 변합니다.
약강 사보격은 러시아 시에서 가장 인기 있고 가장 자주 사용되는 형식이었습니다. 18세기에 "고급" 장르의 시인들은 오딕 작품과 트로키로 쓰여진 "가벼운 시"의 차이점에 초점을 맞춰 이 운율을 사용했습니다. 그러나 19세기에 약강은 시와의 주제적 연관성을 잃고 보편적인 운율이 되었습니다.
가장 명확한 예는 푸쉬킨의 "예브게니 오네긴(Eugene Onegin)"입니다. "라틴어는 이제 유행이 지났습니다. / 그렇다면 진실을 말하면...".
삼음절
이제 러시아어 음절-강조 검증의 3음절 미터를 고려해 보겠습니다.
Dactyl은 3음절로 이루어진 운율로, 그 중 첫 번째 음절에 강세를 줍니다. 예를 들면 다음과 같습니다: "주교에 대한 하나님의 심판"(V. A. Zhukovsky), "Mason"(V. Ya. Bryusov). Dactyl은 일반적으로 헥사미터를 모방하는 데 사용됩니다.
Amphibrachium도 3음절의 1미터이지만 이번에는 두 번째 음절에 강세가 있습니다. 러시아어 시에서는 일반적으로 서사시 작품을 쓰는 데 사용됩니다. 예를 들면 "비행선"이 있습니다 - Lermontov의 발라드: "그런 다음 황제가 무덤에서 나왔습니다. / 깨어나서 갑자기 나타납니다...".
Anapest는 마지막 음절에 강세가 있는 세 번째 3음절 운율입니다. 이러한 구절 구조의 예는 "정문에서의 반사"(Nekrasov) 및 "새벽에 그녀를 깨우지 마십시오"(Fet)입니다.
소개
내 작업의 주제는 "음절 검증"입니다.
미래의 초등학교 교사로서 나는 이 문제의 이론적 부분에 대한 지식을 가질 뿐만 아니라 실제로 시를 설명하고 분석할 때 이론적 지식도 가질 수 있어야 한다.
내 작업에서는 주제의 모든 주요 문제를 간략하게 고려하려고 노력했습니다. 나는 각각의 이론적 문제에 대한 고려를 예시와 함께 동반하려고 노력했습니다. 어떤 문제를 밝힐 때 외국문학에 눈을 돌리지 않고 러시아 문학과 관련하여 고찰하려고 노력했습니다.
음절-강조 검증의 특성
음절 강장시의 개념과 음절 발전의 역사
음절-음절 검증(그리스어 단어 "????????" - "음절" 및 "????????" - "강세"에서 파생됨)은 강세 음절과 강세 없는 음절이 번갈아 나타나는 시를 구성하는 방법입니다. 특정 순서로, 문제의 시의 모든 행에 대해 변경되지 않았습니다.
유럽 언어에서 음절-강조 시스템은 로맨스 언어의 음절 구절과 게르만 언어의 강장제 두운 구절의 상호 작용의 결과로 형성됩니다. Syllabotonics는 J. Chaucer 이후 15세기에 영국에서 마침내 확립되었고, 독일에서는 M. Opitz의 개혁과 관련하여 17세기 초부터 확립되었습니다.
러시아어와 관련하여 음절-음성 검증 규칙은 Trediakovsky(“러시아 시를 구성하는 새롭고 간단한 방법”, 1735)와 Lomonosov(“러시아 시 규칙에 관한 편지”, 1739)에 의해 개발되었습니다. 특히 Trediakovsky의 작업과 현대 유럽 문학의 경험에 의존하여 미터를 설정함으로써 일관된 러시아 검증 시스템을 만든 것은 Lomonosov였습니다.
19세기에는 음절-강조적 시구가 러시아 시에서 최고로 군림했습니다. 예를 들어 푸쉬킨의 서부 슬라브 노래 구절인 Gnedich의 Iliad와 Odyssey 번역에서 6보격과 같은 민속 및 고대 미터를 모방한 몇 가지 실험만이 눈에 띄었습니다.
19세기 중반까지는 2음절 운율이 주로 사용되었고, 시에서 처음으로 3음절 운율이 활발히 사용되기 시작했다.
과학은 청소년을 키우고,
기쁨은 노인들에게 제공되고,
행복한 삶 속에서 그들은 장식하고,
V. Elizabeth Petrovna가 왕위에 오른 날 Lomonosov Ode (1747).
음절의 용어.
음절에 대한 더 깊고 자세한 연구를 통해 시의 발, 시적 박자, 박자 및 리듬과 같은 개념을 접하게 됩니다. 위의 각 개념의 의미를 이해하는 것이 도움이 될 것입니다.
발(고대 그리스어 ???? - 다리, 발, 발, 단계, 정도)은 강세가 없는 여러 음절(약한 음절)과 강세를 받는 음절 하나(강한 음절)가 특정 순서로 번갈아 나타나는 순서입니다. 발은 시의 최소 구조 단위이다. 고전 박자의 경우 발은 2음절(trochee 및 iambic) 또는 3음절(dactyl, amphibrach 및 anapest)로 구성됩니다. 시 행의 피트 수는 미터의 이름을 지정합니다. 예를 들어 시가 약강 옥토미터로 작성된 경우 각 행에는 8피트(강세 음절 8개)가 있습니다.
ь 시적 크기.
시 운율은 한 구절에서 약한 음절과 강한 음절을 번갈아 사용하는 규칙입니다. 고대 시학에서 우리에게 전해진 전통에 따르면, 미터는 일반적으로 동일하거나 다른 몇 피트의 연속으로 정의됩니다.
과학은 청소년을 키우고,
기쁨은 노인들에게 제공되고,
행복한 삶 속에서 그들은 장식하고,
불행한 상황에서는 그들이 그 사건을 처리합니다.
M. V. Lomonosov Elizabeth Petrovna가 왕위에 오른 날의 송시(1747).
Lomonosov의 이 시는 약강 사분계로 작성되었습니다. 즉, 다음과 같은 미터법 구조를 갖습니다.
음_
여기서 __는 강세가 없는 음절이고 _m_은 강세가 있는 음절입니다.
ь 운문의 박자와 리듬.
시적 운율은 항상 시에서 정확히 수행되는 것은 아니며, 주어진 체계에서 벗어나는 경우가 매우 흔합니다. 강세를 건너뛰는 것, 즉 강세가 있는 음절을 강세 없는 음절로 바꾸는 것을 피르약(pyrrhic)이라고 하고, 강세 없는 음절을 강세 있는 음절로 바꾸는 것을 스폰디(spondee)라고 합니다.
심심해요 옴타펠; 기억하세요, 흙-나는 봄에 아팠습니다.
남_ · __ _m_ · __ __ · _m_ _m_ · __ _m_ · __ _m_ __
처럼. 푸쉬킨
약육보법으로 쓴 이 시에서는 세 번째 발에 강세가 생략되고, 반대로 네 번째 발에 강세가 추가된다.
강세가 있는 음절과 강세가 없는 음절의 결과 시퀀스를 운문의 리듬이라고 하며, 이 시퀀스를 구성하는 규칙에 따른 체계를 운문의 운율이라고 합니다.
기본 시적 운율
2음절 운율은 강한 음절 사이에 약한 음절이 하나 있는 것입니다.
-- ? -- ? -- ?...
"--" 기호는 강한 음절을 나타냅니다. 기호? 약한.
예: 나는 어두운 어둠 속에 있습니다.
? -- ? -- ? --...
예: 모공에, 모공에, 뿔에 불어온다
3음절 미터는 두 개의 약한 음절이 강한 음절 사이에 위치하는 것입니다.
-- ? -- ? -- ?...
예: 모르타르로 깊은 구덩이를 파고,
양서류
-- ? -- ? -- ?...
예: 영감을 받은 사기꾼이 오고 있습니다
? -- ? -- ? --...
예: 사랑이라는 위대한 행위를 위해.
위의 크기 이름은 모두 길고 짧은 음절이 동일한 순서로 번갈아 나타나는 고대 미터법 검증에서 차용되었습니다. 2음절 및 3음절 운율의 내부 구조는 동일하며 첫 번째 강한 음절 앞의 약한 음절 수로 측정되는 리드미컬한 시작인 아나크루시스(anacrusis)가 다릅니다. 예를 들어, trochaic 및 dactylic anacrusis는 0이고 iambic 및 amphibrachic에서는 단음절, anapest에서는 2음절입니다.
우리 문학에 관해서는 18세기와 19세기의 러시아 이론가들이 있습니다. 음절 토닉 운문을 균일한 피트로 나눕니다(예: trochee - ?| -- ?| - ?|... 그러나 발 이론은 러시아 운문의 한 가지 특징을 발견했습니다. 즉, 트로키와 약강에서는 모든 강한 음절에 강세가 적용되지 않으며 항상 마지막 음절에만 강세가 적용됩니다. 예를 들어, “사랑하는 침묵” 구절에서 두 번째와 세 번째 발의 운율 강세가 누락되었습니다. --"| ? --| ? --| ? --"|. 이는 러시아어에서 하나의 강세는 평균 약 3음절에 해당하고 약강발과 활차발은 2음절로 구성된다는 사실에 의해 설명됩니다. 때때로 강세는 약한 음절에 떨어질 수 있습니다(수프라 강세). 이러한 경우에 시가들은 종종 보조 발의 개념을 사용했습니다. ? 그리고 spondea -- -- 주요 것을 대체할 수 있습니다.
예: 여기 Mimra에서 우리는 지식을 확장합니다.
-- -- | ? ? | ? -- | ? -- | ?
첫 번째 발은 스펀디(spondee)이고, 두 번째 발은 피로(pyrrhic)이고, 나머지는 약(iambs)입니다.
대부분의 현대 러시아 시인들은 발 이론을 포기했지만 편의를 위해 계속해서 발의 용어를 사용합니다. Pyrrhichia는 러시안 iambs와 trochees에 리드미컬한 다양성을 제공합니다. 3음절 미터에서 평균 강세 수는 강세의 수와 거의 일치하므로 미터법 강세의 누락은 드물지만 슈퍼 스킴이 더 일반적입니다.
검증 시스템
음절 토닉 검증 시스템
그리스어에서 음절- 음절과 그리스어. 토노스- 긴장, 스트레스.
러시아어 구절을 변형하는 장점은 V.K. Trediakovsky, 특히 M.V. Lomonosov에 속합니다. 18세기 30년대 Trediakovsky는 음절 체계와는 다른 검증 원칙을 바탕으로 시를 내놓았습니다. 그는 러시아 민요의 구조를 연구한 후 강장제 원리가 러시아어 운문에 자연스럽다는 결론에 처음으로 도달했습니다.
Trediakovsky가 시작한 것은 Lomonosov의 시적 실천에 계속되고 발전되었으며 훌륭하게 적용되었습니다. 그의 작품에 의해 만들어진 검증 시스템은 나중에 음절 강세, 즉 음절 강조라고 불렸습니다. 음절-강세 체계는 강세가 있는 음절과 강세가 없는 음절의 균일한 교대를 기반으로 합니다. 미터법 시스템의 경험이 고려됩니다. 음절 강장제는 러시아 민속 운문의 구조 원칙, 즉 강세 음절의 수와 위치 측면에서 관련 구절의 공통성을 기반으로 합니다. 음절-강조 운문의 리듬 단위는 다른 것과 마찬가지로 서로 연관된 시적 라인입니다. 시. 서로의 공통성은 강세 음절과 강세 없는 음절의 반복적인 조합에 의해 결정됩니다. 이러한 반복 조합의 측정 단위는 피트입니다. 러시아어 음절 토닉 구절에서 피트로 나누기 ( 발여기서-강세가 있는 음절과 인접한 강세가 없는 음절의 조합)은 어느 정도 조건부입니다. 러시아어의 특성으로 인해 우리는 이 구분을 엄격하게 유지할 수 없습니다. 왜냐하면 러시아어 단어는 음절 수와 강세 위치 모두에서 매우 이질적이기 때문입니다. 많은 단어는 다음절로 구성되어 있어 두 개의 피트를 포함할 수 있으므로 단어에 강세 두 개(실제로 언어의 경우처럼)가 필요하지 않습니다. 반면, 실시간 발음에서는 기능어, 때로는 대명사의 강세는 사라지고, 절의 강세는 한 단어에서 다른 단어로 옮겨진다(주어진 단어에서 다음 단어로 강세를 옮기는 것을 proclitic이라고 하며, 그리고 이전 것 - enclitic).
음절-강조 시스템의 본질은 시적 라인에서 강세 음절과 강세 없는 음절이 특정 패턴에 따라 번갈아 가며 소위 2음절 및 3음절 미터를 형성한다는 것입니다. 2음절 박자에서는 첫 번째 음절에 강세가 있는 트로키와 두 번째 음절에 강세가 있는 약강이 구분됩니다. 가능한 모든 강세를 한 줄에 배열하는 것은 그 줄이 짧은 1음절, 2음절, 3음절 단어로 구성된 경우에만 가능합니다.
그러나 Lomonosov는 언어에 긴 단어가 많고 완전한 시적 대사에 맞지 않기 때문에 이런 식으로시를 쓰는 것이 "어렵다"는 것을 이미 인정했습니다. 따라서 강세의 배치는 엄격하게 관찰되지 않습니다. "이상한"장소에 떨어지면 안되지만 건너 뛸 수 있습니다. 리드미컬 한 소리는 이로 인해 영향을받지 않지만 반대로 구절 소리는 더 다양합니다. 이 경우 강세가 없는 두 음절이 연속으로 나타날 수 있습니다. 이는 강세가 없는 음절 그룹을 형성하며 고대 구절과 유사하게 이름이 지정됩니다. 피리튬. 때로는 두 개의 강세가 있는 음절이 연속적으로 나타나는 방식으로 단어가 함께 흐르기도 합니다( 스폰디). 러시아어 2음절 미터에서는 약강 및 트로카익 중지와 피로음의 다양한 조합이 특히 일반적입니다.
3 음절 미터에서는 강세 음절의 위치에 따라 구별됩니다. dactyl - 발의 첫 번째 음절에 강세, amphibrachium - 중간 음절에 강세, anapest - 마지막, 세 번째 음절에 발.
강세가 있는 음절과 강세를 받지 않는 음절(멈춤)이 한 줄로 배열되어 시적인 운율을 만듭니다. 이론적으로 시적 라인의 피트 수는 1 이상일 수 있지만 실제로 라인 길이는 2 ~ 6 피트의 2 음절 미터 (trochee, iambic) 및 3 음절 미터입니다. (dactyl, amphibrachium, anapest) - 2 ~ 4 .
따라서 러시아 고전 구절에는 trochee, iambic, dactyl, amphibrachium, anapest의 다섯 가지 주요 크기가 있습니다. 섹션에서 이에 대한 자세한 내용을 읽을 수 있습니다.
음절 토닉 시스템의 주요 특징
음절-토닉 시스템의 기초는 다음과 같습니다. 발 - 일반적으로 강세가 있는 음절과 강세가 없는 음절의 동일한 수로 구성된 구절의 반복 요소입니다. 발은 러시아 과학자들의 발명품이 아니며 이름을 빌린 고대 미터법에서 이미 알려져 있습니다. 그러나 고대에는 발이 길고 짧은 소리로 구성되었고 러시아에서는 스트레스를 받는 소리와 스트레스를 받지 않는 소리로 구성되었습니다. 이는 운문의 소리를 결정적으로 변화시켰을 뿐만 아니라 발의 수도 급격히 줄어들었다. 사실 고대 시스템에서는 발이 반드시 정의되지는 않았습니다. 하나긴 소리의 경우 3개 또는 4개가 있을 수 있습니다. 기간(모라, 몫)이 결정적으로 중요했습니다. 긴 소리는 두 박자로, 짧은 소리는 한 박으로 받아들인다는 것을 기억합시다. 따라서 4개의 긴 소리로 구성된 8박자 발이 허용되었다고 가정해 보겠습니다. dispondei: – – – –; 반면에 또 다른 팔각형 구조도 가능했습니다. 도미: 유 – – 유 – .
참고:운문 이론에서는 일반적으로 길거나 강세가 있는 소리를 나타냅니다. – (긴 대시) 및 짧음 (강세 없음) 유(보조개). 그러나 최근에는 응력/비응력의 다른 지정이 허용되었지만 이 디자인이 지배적입니다. 지분을 세어보면 디스폰디아(4×2=8)가 8개, 도크미아(1+2+2+1+2=8)가 8개라는 것을 쉽게 알 수 있다.
하지만 그런 정류장은 가능해요 미터법에서만, 액센트의 경우 이는 기본입니다. 불가능한. 4번 연속으로 스트라이크를 했다면 어떤 발이 될지 상상해 보세요. 그리고 그 후에 드럼이 4개 더 있으면 모든 것이 완전히 경박해질 것입니다. 따라서 우리가 관심을 갖는 유럽과 무엇보다도 러시아 검증은 수많은 고대 발 중에서 선택했습니다. 오직 그 거기에 긴 것이 하나 있었어(그의 자리는 잡혔다 충격), 그리고 그 나머지 짧은(그들의 자리는 빼앗겼다 스트레스를 받지 않은).
실제로 다음 발은 시의 고전적 차원에 참여합니다.
- · 이음절어(매번 반복 둘음절):
트로키 (스트레스 + 비스트레스):
– 유
트로키의 소리를 느끼는 가장 쉬운 방법은 트로카 단어(예: 어머니또는 아빠) 그리고 그것을 여러 번 반복합니다. 시에서 트로키는 어린이 시부터 고전까지 매우 일반적입니다.
우리 Tanya는 큰 소리로 울었습니다.
그녀는 강에 공을 떨어뜨렸습니다.
- 쉿, 타냐, 울지 마세요.
공은 강에 빠지지 않을 것이다... (A. Barto)
눈보라는 화가 났고, 눈보라는 울고 있었습니다.
민감한 말은 코를 골습니다.
이제 그는 멀리 질주하고 있습니다.
어둠 속에서 눈만 타오른다... (A.S. 푸쉬킨)
약강 (스트레스 받지 않음 + 스트레스 받음):
유 –
약강어를 여러 번 반복합니다( 창문, 겨울, 달등) - 약강의 소리를 느끼실 수 있습니다. Iambic은 러시아 고전에서 가장 좋아하는 발입니다.
나의 삼촌은 가장 정직한 규칙을 가지고 있습니다.
제가 심하게 아팠을 때,
그는 자신을 존경하도록 강요했다
그리고 나는 더 나은 것을 생각할 수 없었습니다. (A.S. 푸쉬킨)
- · 삼음절(반복성을 통해 삼음절). 발에 충격이 하나있는 러시아시에서는 그에 따라 세 가지 옵션이 가능합니다.
닥틸 (스트레스 + 2 비스트레스):
– 유 유
우리가 dactylic 단어를 취하면 ( 금, 추위, 공정한등) 반복하면 dactyl이 들립니다. Dactyls는 러시아 시에서 꽤 인기가 있지만 두 음절보다는 덜 일반적입니다.
저녁 하늘에 폭풍
바다의 성난 소음,
바다의 폭풍과 생각,
괴로운 생각이 많습니다. (A. A. Fet)
하늘의 구름이여, 영원한 방랑자들이여!
푸른 대초원, 진주 사슬
나처럼 서두르는 망명자들
달콤한 북쪽에서 남쪽으로. (M. Yu. Lermontov)
양서류 (스트레스 없음 + 스트레스 없음 + 스트레스 없음):
유 – 유
반복되는 양서류 단어( 소, 길, 들어봐 etc.) 이 크기의 사운드를 제공합니다. 러시아 시에는 양서류가 많이 있습니다.
흩어진 폭풍의 마지막 구름!
당신은 혼자서 맑은 하늘빛을 가로질러 달려갑니다.
너 혼자 칙칙한 그림자를 드리우고
당신은 혼자서 기뻐하는 날을 슬프게합니다. (A.S. 푸쉬킨)
오늘 보니 네 표정이 유난히 슬프구나
그리고 팔은 특히 가늘어서 무릎을 감싸줍니다.
들어보세요: 아주 멀리, 차드 호수에서
절묘한 기린이 방황합니다. (N.S. Gumilyov)
아나파에스트 (스트레스 받지 않음 + 스트레스 받지 않음 + 스트레스 받음):
유 유 –
아나페스트를 들으려면 아나페스트 단어(머리, 차가움, 멀리 등)를 반복해야 합니다. Anapest는 매우 인기가 있습니다.
아, 끝도 없고 끝도 없는 봄 -
끝이 없고 끝이 없는 꿈!
나는 당신을 알아요, 인생! 동의 함!
그리고 방패의 울림으로 인사드립니다! (A. A. 블록)
추운데, 추운데
그들의 집에서
다른 사람들은 우리를 도시라고 부릅니다.
민스크이든 브레스트이든-
추운데, 추운데... (V.S. Vysotsky)
이것은 소위 러시아 발의 "클래식 5"입니다. 러시아 고전 시의 대부분은 바로 이 발을 사용합니다. 학생들은 일반적으로 발의 이름을 잘 기억하지만 악센트 배치와 혼동됩니다.
성가대 엄청난 얌상자 디떠날 것이다 수륙 양용 비행기 7월 아나파~에 .
이 문구는 기억하기 쉽고 강조점( 성가대그녀에게, 얌비, 디액틸, 수륙 양용 비행기라키, 낮잠식사). 두 음절 먼저첫 번째 및 두 번째 스트레스(트로키, 약강)가 있는 경우, 다음 삼음절첫 번째, 두 번째, 세 번째 강세(dactyl, amphibrach, anapest)가 있습니다.
"클래식 5" 외에도 러시아시는 더 복잡한 발을 알고 있습니다. 덜 인기 있지만 이용 가능 4음절피트. 그들 불리는 사람들 (때때로 "peons"로 쓰여지고 덜 자주 "peans"로 쓰여짐). 4음절의 1피트입니다 . 각 Peon에는 특별한 이름이 없으며 충격의 위치에 따라 결정됩니다(Peon I, Peon II, Peon III, Peon IV). 이 발은 아주 드물고 다른 발보다 더 자주 발입니다.나와 II 나는 . 형식적으로는 트로키, 약음과 유사하지만 리듬이 다르며 4음절 구분이 뚜렷하게 느껴진다. 약강 사분계 비교:
먼 조국의 해안을 위해
당신은 외국 땅을 떠나고 있었습니다.
잊을 수 없는 시간에 슬픈 시간에
나는 당신 앞에서 오랫동안 울었습니다. (A.S. 푸쉬킨)
그리고 공식적으로는 두 발 달린 일꾼 II:
랜턴, 수다리,
말해 주세요,
본 것, 들은 것
당신은 밤의 침묵 속에 있습니까?
너무 장식적으로 정리되어 있어요
우리의 거리를 따라:
야간 경비원,
당신의 예리한 눈은 신실하십니다! (I.P. Myatlev)
다양한 리듬을 느끼기 위해 시인이 될 필요는 없습니다. Myatlev는 분명히 느낍니다. 4음절반복성:유 – 유 유 유 – 유 유 .
가장 흔한 것은 세 번째 피온으로, 18세기부터 알려졌으며 처음에는 민속 시를 양식화하는 데 사용되었습니다.
슬퍼하지 마세요, 나의 빛이여! 나도 슬프고 나 자신도 슬프다
오랜만에 뵙네요 -
질투심 많은 남편은 당신을 아무데도 보내지 않을 것입니다.
나는 그냥 돌아서고 그는 거기로 간다.
나에게 항상 그와 함께 있도록 강요합니다.
그는 “왜 슬퍼요?”라고 말합니다.
나의 빛이신 당신을 위해 탄식합니다. 언제나
당신은 결코 당신의 생각에서 벗어나지 않습니다. (A.P. 수마로코프)
이 절의 운율 도표는 다음과 같습니다. U U – U U U – U U U – .
이후에는 피온III의 활용 범위가 확대됐다. 예를 들어 Korney Chukovsky의 고전시와 어린이를위한시 모두에서 꽤 인기를 얻었습니다.
많은 경우, 피온과 음절(iamb 및 trochee)을 구별하는 것이 문제이지만, 지금은 시의 이러한 미묘함을 탐구할 필요가 없습니다. 이제 우리의 임무는 음절-강조 운문 구성의 원리 자체를 이해하는 것입니다. .
가능하고 매우 일반적입니다. 오음절의발 (A.P. Kvyatkovsky-pentalobeds의 용어로). 그들은 일반적으로 민속시의 양식화에 사용됩니다. 가장 일반적인 오음절은 III입니다.유유 – 유유유 – 유유 . A. Koltsov의 이름과 민요를 양식화한 다른 시인들의 시와 관련이 있습니다.
어떻게 붙는지, 어떻게 붙는지
마음속에 한가한 생각,
지루한 생각이 당신의 뇌에 달라붙을 것이다
그리고 그녀는 끈질기게 그를 쪼아댄다. (V.G. 베네딕토프)
이것이 러시아어 검증의 주요 단계입니다. 실제 시에는 공식적으로 다른 고대 발과 유사한 요소가 있을 수 있으며, 이로 인해 일부 이론가(예: V. Ya. Bryusov)는 러시아 시에서 가능한 발 목록을 크게 확장할 수 있었습니다. 그러나 이것은 거의 합리적이지 않습니다. 우리는 발이 아니라 미터법 체계를 복잡하게 만드는 일부 슈퍼 스키마 현상(예: amphibrachium)에 직면해 있습니다. 발에 대해 이야기하는 것은 다음과 같은 경우에만 의미가 있습니다. 기초시적 리듬. 즉, iambic에 대해 이야기 할 수 있습니다. 시가 있다면약어로 작성되었습니다. 그리고 미터법 정지의 복잡한 특수 사례를 호출하는 것은 거의 정확하지 않습니다. 이러한 합병증에는 여러 가지가 있을 수 있으며 그 중 일부는 아래에 설명되어 있지만 엄밀한 의미에서 발에 대해 이야기할 수는 없습니다.
발 기초 시적인 크기.여기서 주의할 점이 있습니다. 일상생활에서 우리는 종종 부정확한 말을 합니다. 교사들조차도 학생들에게 “이게 크기가 얼마예요?”라고 물을 때 “iamb” 또는 “trochee”라는 말을 들을 것으로 예상합니다. 하지만 발그리고 크기- 개념이 다릅니다. 결국, "크기"라는 단어는 항상 "무언가의 크기"를 의미합니다. 우리의 경우 크기 절. 단위 측정~이다 발, 하지만 크기 단호한 피트 수. 따라서 "미터"는 약강이 아니라 "약강 사분계" 또는 "약강 오보격"입니다. 대략적으로 말하면 다음과 같은 질문에 답할 수 있습니다. size "iamb" 또는 "trochee" - 크기에 대한 질문에 대답하는 것과 거의 같습니다. 미터 룸. 하지만 우리가 아는 것이 중요합니다 얼마나미터. 이 구절도 마찬가지입니다. 우리가 아는 것이 중요합니다 얼마나 멈추다구절과 발은 어떤가요?.
정류장 수 구절로 고정 마지막 강세 음절에, 끝에 강세가 없는 단어의 유무는 크기를 결정하지 않습니다. 예를 들어 이를 명확히 해보자:
몇 년에 - 계산
어느 땅에서 - 추측
보도에
일곱 남자가 모였습니다. (N. A. 네크라소프)
"Rus에서 잘 사는 사람"이라는 시의 유명한 프롤로그의 구절 크기는 얼마입니까? 음절을 공식적으로 계산하면 (강세와 비강세를 고려하지 않고) 처음 세 줄에는 8음절이 있고 마지막 줄에는 6음절이 있다는 것을 알 수 있습니다. 우리는 발을 식별할 수 있습니다. 아이앰빅입니다. 이것은 첫 번째 줄이 약강 사분계로 기록되고 마지막 줄이 약강 삼분계로 기록된다는 것을 의미합니까? 아니요, 마지막 강세가 여섯 번째 음절 어디에나 있기 때문에 운율 체계는 다음과 같습니다.
유 – 유 – 유 – 유 유
유 – 유 – 유 – 유 유
유 – 유 – 유 – 유 유
유 – 유 – 유 –
따라서 여기의 크기는 동일합니다-강강 삼분계이며 선의 크기는 다르지만 결말 (절)의 성격이 다릅니다. 절과 기타 리듬 한정어는 아래에서 논의됩니다.
마지막 발이 스트레스를 받지 않은 발로 채워지지 않은 반대의 경우에도 마찬가지입니다. 우리에게 중요한 것은 마지막 충격이며 크기는 이에 따라 결정됩니다.
다른 방법은 없어요
당신의 손을 통해서처럼 -
다른 방법을 찾는 방법
나의 사랑하는 땅? (O. E. 만델스탐)
우리 앞에는 dactyl이 있습니다. 그런데 거기에는 몇 피트가 있습니까? 완전한 dactyl 다이어그램은 다음과 같습니다.
– 유 유 – 유 유 – 유 유
Mandelstam의 그림은 약간 다릅니다.
– 유 유 – 유 유 –
그러나 운율 측면에서 이것은 아무것도 변경하지 않으며 마지막 강세는 항상 일곱 번째 음절에 있으므로 세 번째 발이 표시됨을 의미하므로 여전히 삼보격입니다. 여기에는 남성적인 절이 있습니다(즉, 줄 끝에 강세가 없는 단어가 없음).
정류장이 설정되었습니다 미터법 차트즉, 그 구성의 이상적인 원리입니다. 그러나 구절의 실제 소리는 원칙적으로 미터법 체계와 일치하지 않으며 미터법 체계는 다음과 같은 경우에만 강조될 수 있습니다. 성가즉, 운율 구조를 강조하면서 시를 인위적으로 읽는 것입니다. 읽는 것은 재미있고 부자연스러울 것입니다. 종종 노래를 부르는 것은 무대에서 시를 읽는 아이들에게 전형적이며, 아이들이 의미론적 악센트보다 운율을 강조하는 것이 더 쉽습니다. 예를 들어, 성인은 다음과 같이 읽을 것입니다.
와 함께 이자형라 m 와이하나 바르 이자형응, 바로 그거야 이자형시 이자형응.
(읽기의 악센트가 강조 표시됩니다.)
아이는 다르게 읽을 것입니다:
와 함께 이자형라 m 와이하엔 ㅏ var 이자형응, 에 영형 t와 태양 이자형시 영형창조 이자형응.
운율 체계는 모든 음절-강조 구절의 기초가 되지만 실제 리듬은 그것과 일치하지 않습니다. 실제 리듬을 만드는 데는 여러 가지 요소가 있습니다. 그 중 일부를 자세히 살펴보겠습니다.
음절 강장제의 리듬 결정 요인
과도한 계획 강조 또는 스키마 강조 생략
엄격한 운율 체계에서 살아있는 연설은 항상 "불편"합니다. 전문가들은 대부분의 유럽 언어에서 단어의 평균 음절 크기가 약 2.4 - 2.5 음절이라고 계산했습니다. 즉, 모든 단어를 음절로 나누고, 음절을 더한 후 단어 수로 나누면 대략 다음과 같은 숫자를 얻게 됩니다. 물론 이것은 추상화이지만 몇 가지를 설명합니다. 2음절 미터(trochee 및 iambic)에서는 "강세를 받지 않은" 음절의 0.4 - 0.5가 계획을 벗어나기 때문에 이 추상 단어가 너무 좁아질 것이라는 것이 분명해졌습니다. 그러나 3음절에서는 그 반대입니다. 단어가 너무 "넓고" 강세가 부족할 것입니다. 이것은 iambic과 trochee에 많은 것이 있다는 사실을 설명합니다. 패스미터법 악센트. 미터법 체계에 따라 강력한 위치(소위 ICT) 실제 텍스트에는 강세가 없는 텍스트로 채워져 있습니다. 이 현상을 피로의. 이미 지적한 이유 때문에 약강 구절과 트로카 구절에는 피로 구절이 많이 있습니다.
구름이 돌진하고 구름이 소용돌이 치고 있습니다.
보이지 않는 달
날아다니는 눈이 빛난다.
하늘은 흐리고, 밤은 흐리다. (A.S. 푸쉬킨)
우리 앞에는 미터법 체계가 항상 동일한 사분계 트로키가 있습니다.
– 유 – 유 – 유 – 유
4미터 트로키에서 ictic은 첫 번째, 세 번째, 다섯 번째 및 일곱 번째 음절입니다. 그러나 실제로 푸쉬킨의 글에서는 뭔가 다른 것을 볼 수 있습니다.
– 유 – 유 – 유 – 유
유 유-유 유 유 –
유 유– 유 – 유 – 유
– 유 – 유 – 유 –
첫 번째와 네 번째 줄은 미터법에 따라 작성되었지만 두 번째와 세 번째 줄에는 일부 악센트가 누락되었습니다. 이것은 발열입니다. 그러한 경우에는 우리 앞에서 다음과 같이 말하는 것이 관례입니다. 유문 사분계 트로키.
3음절에서는 패턴 강세를 생략하는 경우가 훨씬 덜 일반적이지만 때로는 가능합니다. 그런 다음 우리는 악센트가 누락된 3음절 발을 얻습니다. 종종 세 개의 짧은 발로 된 고대 발과 비유하여 삼엽충,하지만 우리는 개략적인 악센트를 건너뛰는 것에 대해 간단히 이야기할 수 있습니다.
잔잔한 눈보라가 지나고
그 지역에 평화가 옵니다.
나는 쉬는 시간에 듣는다.
이것은 미터법 체계를 사용하는 삼분할 측정기입니다.
유 유 – 유 유 – 유 유 – 유
유 유 – 유 유 – 유 유 –
두 번째와 네 번째 줄은 이 패턴에 해당하지만 첫 번째와 세 번째 줄은 그렇지 않습니다. 첫 번째 줄은 " 와이소란 그리고기존", 세 번째 - "보냄 와이시바 유이야." 그러나 실제로는 물론 도식적인 강세를 건너뛰고 그렇게 발음하지 않습니다.
반대 현상은 슈퍼계획 스트레스. 슈퍼 계획 강세는 삼음절에 자연스럽습니다. 이는 이전 설명에서 분명합니다. 방금 주어진 파스테르나크의 행에서 우리는 첫 번째와 세 번째 행의 시작 부분에서 그것을 볼 수 있습니다. 일반적으로 시를 큰 소리로 읽을 때 운율의 논리에 따라 이러한 악센트를 약간 줄입니다. 우리는 "를 읽지 않습니다. 나́ 여유롭게 듣습니다.”라고 발음하며 함께 발음합니다. 와이나는 어울리고 있어요.”
2음절에서는 슈퍼 계획 강세가 두드러지며 일반적으로 의미 론적 부하를 전달합니다. 이것은 이해할 수 있습니다. 단어는 이미 2음절 체계로 "붐비고" 있으며 텍스트를 강세로 더욱 포화시킵니다. 이 현상을 스폰디.스폰디는 리듬을 폭발시키고, 벌스는 더욱 강렬하게 들립니다. 일반적으로 스폰디는 흥분이나 드라마를 강조합니다. 전형적인 예는 A. S. Pushkin의 "Poltava"전투에 대한 설명입니다. 여기에 iambic tetrameter가 있으며 처음에는 미터법 체계가 다소 엄격하게 관찰됩니다.
그리고 그들과 함께 왕실 분대
그들이 들 가운데서 연기 가운데서 모였습니다.
그리고 전투가 일어났습니다, 폴타바 전투!
그러나 긴장감이 증가하고 이는 많은 스폰디와 기타 리듬적 합병증으로 강조됩니다.
어디에나 있는 주철 공
그들은 그들 사이를 뛰어다니고, 공격하고,
먼지 그들은 피를 파고 쉭쉭 소리를 냅니다.
스웨덴 인, 러시아어 - 찌르고, 자르고, 자릅니다.
전투 드럼 연주, 클릭, 연삭,
우뢰 총, 구르기, 이웃, 신음,
그리고 죽음과 지옥이 사방에...
연속된 네 줄은 타악기로 시작하는데, 이는 약강식 미터법 체계에서는 발생해서는 안 됩니다. 리듬의 자연적인 중단은 두운에 의해 강화되고(구절에 많은 수의 "r"과 치찰음이 있음) 전투의 피비린내 나는 혼돈의 느낌을 강조합니다.
노선당 정류장 수
실제 리듬은 절(행)의 크기, 즉 절에 피트가 몇 개인지에 따라 달라집니다. 짧은 시는 더 활기차게 들리는 경향이 있는 반면, 긴 시는 더 부드럽게 들리는 경향이 있습니다. iambic 및 trochee 고분자에는 많은 pyrrrhic 요소가 있습니다. 푸쉬킨의 iambs 소리를 비교해 보겠습니다.
오 델빅! 그렸다
뮤즈는 나의 운명입니다.
그런데 당신이 나의 슬픔인가요?
곱하고 싶나요?
이것은 약강 삼격계입니다. 그리고 여기 헥사미터가 있습니다:
두려움으로 조용해진 광장에서,
금요일부터 처형이 시작되었습니다.
사람들이 귀를 긁기 시작했어요
그리고 이렇게 말하세요. “에헤! 하지만 이건 같지 않아요.”
단순히 첫 번째 시의 대사를 추가한다고 해서 두 번째 구절의 리듬이 만들어지지는 않는다는 것을 느끼기 쉽습니다. 약강 헥사미터는 기본적으로 다르게 들립니다. 실제 시에서는 3~6피트의 2음절과 3~5피트의 3음절이 가장 많이 사용되었다. 일부 시인 (예 : K. Balmont)에서는 수 피트 미터도 찾을 수 있습니다. 반대로, 시적 실험에서는 남성 운율(즉, 한 줄에 한 음절 단어)이 있는 모노미터 트로키도 가능합니다. 예를 들어 I. Selvinsky의 "Sonnet"은 다음과 같습니다.
돌
Sed.
쉘
할아버지.
길
벨 -
브렐
수행원...
당연히 이것은 실험에서만 가능하며 항상 이렇게 쓰는 것은 불가능합니다.
줄 끝(절)
절은 시에서 줄이 끝나는 현상이다. 다소 대략적으로 말하면, 리드미컬하게 절은 마지막 타악기이자 그 이후의 모든 것이라고 말할 수 있습니다. 당연히 줄이 강세로 끝나거나 그 뒤에 몇 개의 음절이 더 있으면 리듬이 눈에 띄게 바뀔 것입니다. 우리는 이미 한 줄의 피트 수가 마지막 응력에 의해 결정된다고 말했습니다. 절 강세는 안정적이고 빠질 수 없습니다. 이것이 운문의 법칙입니다. 예를 들어 약강 사분음표가 있으면 어떤 발에도 열음이 있을 수 있지만 여덟 번째 음절은 항상 강세를 받습니다. 다음 유형의 절이 구별됩니다.
남성 (줄은 스트레스로 끝납니다). 남성 절은 구절의 명확성과 완전성을 제공합니다. 예를 들어 M에서는 남성 절만 사용합니다.시 "Mtsyri"의 Yu. Lermontov :
옛날 옛적에 러시아 장군
나는 산에서 Tiflis로 운전했습니다.
그는 죄수 아이를 안고 있었습니다.
그는 병이 나서 견딜 수가 없었다
긴 여행의 수고;
6살쯤 되어 보이는데...
여성용 (마지막 스트레스를 받은 것 뒤에 스트레스가 없는 것이 하나 있습니다). 러시아 시에서는 남성 절과 여성 절의 조합이 고전적입니다. A. S. Pushkin의 소설 "Eugene Onegin"을 회상하면 충분합니다.
자랑스러운 세상을 즐겁게 할 생각도 없이 (여)
우정의 관심을 사랑합니다, (남성)
(여자) 당신을 소개하고 싶습니다
그 서약은 당신보다 더 가치가 있습니다. (남성)
Dactylic (마지막 스트레스를 받은 후에 스트레스를 받지 않은 스트레스가 두 개 있습니다). 이 절은 dactyl's foot과 관련이 없으며 이름은 은유적입니다. 공식적으로 그러한 조항은 dactyl의 발과 비슷합니다.유 유 . 그러나 iambic과 trochee 모두에서 찾을 수 있습니다.
마음 없이, 마음 없이
나는 결혼했다;
소녀시대의 황금기
그들은 그것을 강제로 단축시켰습니다.
그게 청춘의 목적인가?
관찰되었으나 살아있지 않음;
유리 뒤에서, 태양으로부터,
아름다움을 소중히 여겼습니다
영원히 결혼할 수 있을까
나는 슬퍼했고, 나는 울었다.
사랑도 없고 기쁨도 없이
그녀는 괴로워하고 괴로워했습니다. (A.V. 콜초프)
Koltsov가 쓴 이 시의 리듬은 미터(trochee trimeter), 첫 번째 발의 풍부한 유충 및 dactylic 절에 의해 결정됩니다.
고지혈증 (마지막 강세가 있는 단어 뒤에 강세가 없는 단어가 두 개 이상 있습니다.) 이 절은 매우 드물지만 러시아 시에서는 여전히 "이국적인" 절이 아닙니다.
차갑게, 몰래 몸을 묶고,
차갑고 영혼을 매혹시키는...
광선은 달에서 뻗어나가고,
그들은 바늘로 심장을 만집니다. (V.Ya.Bryusov)
이것은 hyperdactylic 절이 있는 trochaic tetrameter입니다. 절이 트로키의 소리를 어떻게 바꾸는지 주목하세요. 푸쉬킨의 사분계 트로키와 비교해보세요:
악마들은 떼를 지어 몰려온다
무한한 높이에서,
애처로운 비명과 울부짖음으로
내 마음이 찢어지는...
절이 중요한 리듬 결정 요인으로 간주되는 것은 우연이 아닙니다. 즉, 구절의 실제 소리가 크게 좌우됩니다.
일시 정지 시스템
일시 정지는 또한 구절의 리듬에 눈에 띄는 영향을 미칩니다. 우리는 이미 구절 사이에 긴 공백이 없으면 일반적으로 구절이 불가능하다고 말했습니다(글로-줄로 구분). 그러나 구절 내 일시 중지도 매우 중요하며 종종 리듬 패턴을 눈에 띄게 변경합니다. 예를 들어 M. Yu. Lermontov의 유명한 시를 살펴보겠습니다.
나는 혼자 길을 나갑니다.
안개 속에서 부싯돌 길이 빛난다.
밤은 조용하다. 사막은 하느님의 말씀을 듣습니다.
그리고 스타는 스타에게 말을 건다.
경험이 부족한 문헌학자가 여기서 트로키 소리를 듣는 것은 어려울 것입니다. 왜? 사실은 미터법 체계가 발열과 일시 중지로 인해 크게 복잡하다는 것입니다. trochaic pentameter의 다이어그램은 다음과 같습니다.
– 유 – 유 – 유 – 유 – 유
그러나 Lermontov의 걸작의 실제 리듬은 다릅니다.
유 유 – / 유 – 유 – 유 – 유
첫 번째 발의 발열과 두 번째 발 중간의 멈춤으로 인해 발의 모양이 알아볼 수 없을 정도로 바뀌었습니다.
소위 말하는 특별한 역할이 수행됩니다. 휴지(“검열”이라는 동의어와 혼동하지 마십시오!) - 계속해서 긴 일시 중지를 하며 여러 피트 길이의 구절을 상관된 부분으로 자릅니다. 대부분의 경우, 휴지기는 구절의 중간쯤에 위치합니다(그러나 현대 시에서는 휴지기가 절의 시작이나 끝으로 이동한다는 것을 알고 있습니다). 경험이 부족한 언어학자에게 카에수라는 운율의 그래픽 조화를 방해할 수 있다는 점에서 교활하며 슈퍼 계획은 스트레스를 받지 않습니다( 휴지 확장) 또는 반대로 음절이 "사라질" 수 있습니다( 휴지 잘림). 그러한 구절의 도표를 "그리면" 중간에 발음할 때 느껴지지 않았던 결함이 있을 것입니다.
자매 여러분, 무거움과 부드러움, 여러분의 표시는 동일합니다.
Lungworts와 말벌은 무거운 장미를 빨아들입니다.
그 남자는 죽는다. 따뜻해진 모래가 식고,
그리고 어제의 태양은 검은 들것에 실려 갑니다.
이 시의 운율 체계를 공식적으로 도출하면(이제 슈퍼 스키마 스트레스를 추상화합니다) 다음과 같은 결과를 얻습니다.
유 유 – 유 유 – 유유유 –유 유 – 유 유 – 유
유 유 – 유 유 – 유유 –유 유 – 유 유 –
첫 번째 줄의 세 번째 발에 추가 음절이 있는 것으로 나타났습니다. 왜 우리는 방해를 느끼지 않습니까? 예를 들어 "Eugene Onegin"줄 중간에 추가 음절을 삽입해보십시오. 리듬 중단이 즉시 느껴질 것입니다. 그러나 Mandelstam의 anapest는 전혀 고통받지 않습니다. 요점은 바로 이 중단을 숨기는 휴지선이 라인 중간에 "리듬을 고르게 한다"는 것입니다.
따라서 구절의 소리는 크기, 발뿐만 아니라 다른 리듬 수단의 전체 시스템에 의해 결정됩니다.
그리스 시에서는 서정적 장르 중 하나를 가리키는 데 동일한 용어가 사용되었지만 러시아 시에서는 발이라는 이름의 의미만 관련됩니다.
